贼道 第428节(1/2)
很明显，老师已经有了结果，这是要给我一个机会。
求之不得！
我站了起来，申国强和庄老师也都起身，三个人来到了案前。
我拿起了第十三卷，背面朝上，缓缓摊开。
“申总，您来看！”
我拿起了放大镜，递给了申国强。
古代手工织布幅宽都很窄，所以衣服后背中间都会有条接缝。
纸张的幅度也和织布一样，大开幅的书画作品，要么用绢，要么由数张纸粘接成卷。
直到宋代，由于造纸术的发展，纸的幅制也有了改进，制造出了远超前朝的巨幅纸，这是宋代纸质技术进步的重要标志。
而品种方面，宋代制纸业将前代的砑光、染色等技术加以发挥，发明了澄心堂纸、金粟笺纸、明仁殿纸等名纸。
此外，还有藤白纸、褚皮纸、白玉版匹纸、香茧纸、竹纸、大笺纸和各种彩色的粉笺纸。
这十三卷《周孝儒文书》，用得就是研光过的褚皮纸。
此纸呈浅灰色，细横帘纹，每纹约粗0.1厘米，表面平滑，上面曾施过白粉，制作相当考究。
这种纸的特征，是在灰色纸地上呈现一些浅黄色毛斑、块状斑以及束状斑。
纸质相当不错，唯一的问题，幅度不够！
这些文书打开以后，每卷最短的也有一米多长，所以都是由几张纸粘接起来的。
就像这卷，一共有七张纸，六道粘缝。
我小心翼翼地，扒开了第四张与第五张粘连处的一角，“您看这里！”
申国强举着放大镜连忙贴了过去，嘴里先是“咦”了一声，随后就不动了。
“怎么了？”庄老师问。
至少二十秒钟以后，申国强才直起了腰，长叹一声：“武爷，佩服！”
第379章 双保险
庄老师接过了放大镜，同样认真看了起来。
这个位置，上面极淡的墨，写了一行蝇头小楷：
1998年5月9日，贾景山
原本这上面并没有字，是我让冯皓然找人写上去的。
名字和日期都是我编的，而且也没有写真正制假者黄四虎的名字。
褚皮纸虽说不是很厚，但透光性并不好。
再加上书写的是淡墨，又压在另一张纸的下面，不扒开的话根本看不到。
这么干的原因很简单，只有一卷有质疑是不行的，我拍出去的那卷就不能是赝品吗？
凭什么认定这卷没有凹痕的，就是赝品呢？
这叫双保险！
这也是为什么我说，哪怕这些东西上了拍卖场，也能截胡它的原因！
我没让写什么戊寅年几月初几，因为干支纪年是60年一个周期，那样的话，很容易算到宋代去，无法证明现代赝品！
吩咐冯皓然干这些的时候，他问过我一个问题：能不能用炭14，来检测这13卷《周孝儒文书》的真伪？
我告诉他：不能！
他追问为什么。
我告诉他，所谓的“碳十四鉴定”应该叫“放射性碳 定年法”，它是利用在自然界中广泛存在的碳十四，来测量动物和植物的年龄。
动植物都属于有机物，在可测量范围内。
而大多数的文物，例如陶器、瓷器、玉器以及青铜器等等，都属于无机物。
所以“放射性碳 定年法”，在考古方面的应用相当有限，即使用来鉴定，也是年代比较久远的高古文物。
纸张虽说是有机物，但它与普通文物一样，多在一两千年以内，即使进行高精度的测量，最后给出的年代范围，通常会有几十甚至几百年的误差……
申国强长叹了口气，明显十分失望。
可以理解，到手的一笔佣金不翼而飞，幸好鉴定费用是由持宝人掏，不然就赔大了！
申国强是圈里人，自然不会幼稚地去问，其他卷上还有没有暗记。
正所谓隔行如隔山，如果我没拜庄周为师，13卷文书，都会雕刻上暗记。
因为学过， 才没有弄巧成拙。
因为无论是真品还是赝品，如果有暗记的话，一般只能有一处，多了就不叫“暗记”了！
就像《周孝儒文书》。
如果13卷每卷都写上作者和日期，被发现的可能性就会大出十几倍。
有一次和老师下棋，他讲过留暗记的一些趣事。
暗记，也叫穷款或隐款。
宋代的画家，好多都没有加盖印章的习惯，就喜欢在自己的作品中留下隐款。
例如山水画的“北宋三大家”之一范宽，他的《溪山行旅图》，落款署名就落在了树上。
不认真去找，根本看不到。
还有南宋画家李唐，他的《万壑松风图》，隐款“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔”，就写在了远处的山峰之中。
还有写在画中怪石上的、小舟上的、残碑侧面的等等。
而那些制作赝品的手艺人，技术高超者，同样习惯在作品隐秘处留下暗记。
尤其是一些高仿瓷器，可能是某片叶子不那么舒展，也可能是花卉的一处断笔……
前些年，
求之不得！
我站了起来，申国强和庄老师也都起身，三个人来到了案前。
我拿起了第十三卷，背面朝上，缓缓摊开。
“申总，您来看！”
我拿起了放大镜，递给了申国强。
古代手工织布幅宽都很窄，所以衣服后背中间都会有条接缝。
纸张的幅度也和织布一样，大开幅的书画作品，要么用绢，要么由数张纸粘接成卷。
直到宋代，由于造纸术的发展，纸的幅制也有了改进，制造出了远超前朝的巨幅纸，这是宋代纸质技术进步的重要标志。
而品种方面，宋代制纸业将前代的砑光、染色等技术加以发挥，发明了澄心堂纸、金粟笺纸、明仁殿纸等名纸。
此外，还有藤白纸、褚皮纸、白玉版匹纸、香茧纸、竹纸、大笺纸和各种彩色的粉笺纸。
这十三卷《周孝儒文书》，用得就是研光过的褚皮纸。
此纸呈浅灰色，细横帘纹，每纹约粗0.1厘米，表面平滑，上面曾施过白粉，制作相当考究。
这种纸的特征，是在灰色纸地上呈现一些浅黄色毛斑、块状斑以及束状斑。
纸质相当不错，唯一的问题，幅度不够！
这些文书打开以后，每卷最短的也有一米多长，所以都是由几张纸粘接起来的。
就像这卷，一共有七张纸，六道粘缝。
我小心翼翼地，扒开了第四张与第五张粘连处的一角，“您看这里！”
申国强举着放大镜连忙贴了过去，嘴里先是“咦”了一声，随后就不动了。
“怎么了？”庄老师问。
至少二十秒钟以后，申国强才直起了腰，长叹一声：“武爷，佩服！”
第379章 双保险
庄老师接过了放大镜，同样认真看了起来。
这个位置，上面极淡的墨，写了一行蝇头小楷：
1998年5月9日，贾景山
原本这上面并没有字，是我让冯皓然找人写上去的。
名字和日期都是我编的，而且也没有写真正制假者黄四虎的名字。
褚皮纸虽说不是很厚，但透光性并不好。
再加上书写的是淡墨，又压在另一张纸的下面，不扒开的话根本看不到。
这么干的原因很简单，只有一卷有质疑是不行的，我拍出去的那卷就不能是赝品吗？
凭什么认定这卷没有凹痕的，就是赝品呢？
这叫双保险！
这也是为什么我说，哪怕这些东西上了拍卖场，也能截胡它的原因！
我没让写什么戊寅年几月初几，因为干支纪年是60年一个周期，那样的话，很容易算到宋代去，无法证明现代赝品！
吩咐冯皓然干这些的时候，他问过我一个问题：能不能用炭14，来检测这13卷《周孝儒文书》的真伪？
我告诉他：不能！
他追问为什么。
我告诉他，所谓的“碳十四鉴定”应该叫“放射性碳 定年法”，它是利用在自然界中广泛存在的碳十四，来测量动物和植物的年龄。
动植物都属于有机物，在可测量范围内。
而大多数的文物，例如陶器、瓷器、玉器以及青铜器等等，都属于无机物。
所以“放射性碳 定年法”，在考古方面的应用相当有限，即使用来鉴定，也是年代比较久远的高古文物。
纸张虽说是有机物，但它与普通文物一样，多在一两千年以内，即使进行高精度的测量，最后给出的年代范围，通常会有几十甚至几百年的误差……
申国强长叹了口气，明显十分失望。
可以理解，到手的一笔佣金不翼而飞，幸好鉴定费用是由持宝人掏，不然就赔大了！
申国强是圈里人，自然不会幼稚地去问，其他卷上还有没有暗记。
正所谓隔行如隔山，如果我没拜庄周为师，13卷文书，都会雕刻上暗记。
因为学过， 才没有弄巧成拙。
因为无论是真品还是赝品，如果有暗记的话，一般只能有一处，多了就不叫“暗记”了！
就像《周孝儒文书》。
如果13卷每卷都写上作者和日期，被发现的可能性就会大出十几倍。
有一次和老师下棋，他讲过留暗记的一些趣事。
暗记，也叫穷款或隐款。
宋代的画家，好多都没有加盖印章的习惯，就喜欢在自己的作品中留下隐款。
例如山水画的“北宋三大家”之一范宽，他的《溪山行旅图》，落款署名就落在了树上。
不认真去找，根本看不到。
还有南宋画家李唐，他的《万壑松风图》，隐款“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔”，就写在了远处的山峰之中。
还有写在画中怪石上的、小舟上的、残碑侧面的等等。
而那些制作赝品的手艺人，技术高超者，同样习惯在作品隐秘处留下暗记。
尤其是一些高仿瓷器，可能是某片叶子不那么舒展，也可能是花卉的一处断笔……
前些年，
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