泡沫时代东京文豪 第138节(3/5)
功的式样都不是凭空诞生的，很多东西都有积累，后来才能‘恰逢其会’。
想到这些，林千秋忽然想到，为什么不写一个美食相关的小说呢？美食文虽然没有美食漫画那么常见，但其实也有很多受欢迎的作品——考虑到日本当下可以说是一个美食无限增殖的‘美食时代’，大家都对‘吃’前所未有地有兴趣，这种美食文还是挺有搞头的。
林千秋自从上学期《唐怪谈》交稿后，还没有动笔过，这次也算是突然有灵感了！
“……千秋你看了2月份的《pop eye》吗？那一期的特辑是‘东京no.1我们的故事’，就介绍了所谓‘东京十大地点’。然而说是‘十大地点’，主要就是说的一些餐厅、酒吧，还是吃吃喝喝的地方。”
小川真纪子端着肉饼去沙发区，所以没注意到林千秋陷入了沉思，还在继续和她聊杂志上关于美食的报导呢！
等到她一直没有得到林千秋的回答，奇怪地看向林千秋时，就看到林千秋拿着汤勺在发呆——该说幸亏她料理的食物是汤吗？这样发呆还没事。如果是其他食物，这种状态基本都是要完蛋的。
“怎么了？怎么在发呆？”小川真纪子走过去，轻轻拍了林千秋的手臂一下。
林千秋回过神来，和小川真纪子说了自己的‘灵感’：“刚刚说到美食大流行、美食漫画什么的，然后就想说，写一本美食小说行不行呢？”
小川真纪子想了想，将自己代入读者视角，然后点了点头：“这当然可以啦！这年头的日本人好像陷入了某种‘美食狂热’，书籍杂志电视上，全都是美食相关的内容。而且一旦做出来，总是有足够的观众买账。”
“小说的话，大家也会很喜欢吧？”说到这里，小川真纪子稍微纠结了一下，但也很快说道：“小说相比起电视或者漫画，不能够呈现画面，这是一个弱点？但不是也有一些美食家给专栏写文章，是完全凭文字做描述吗？”
“就算是这样，也能勾动读者的食欲，就说明这也是没问题的……嗯，以千秋你的笔力，绝对没问题。”
“啊……对了，刚刚灵感来了，有想好要写什么吗？”小川真纪子好奇地问。她当然不是要问林千秋美食小说的详情，刚刚那么短的时间怎么可能想得到！这里说的‘要写什么’，更多就是一句话简介之类的东西。
林千秋爽快地点点头：“嗯，想好了！”
“是累死《美食大挑战》那种，美食家到处品尝美食的类型吗？”小川真纪子猜测。主要是这样比较方便遭遇完整的、形形色色的故事，关于这一点参考《美食大挑战》，还有此时杂志的各种美食特辑就知道了。
然而林千秋却摇了摇头：“不会啊，我已经决定了，故事要固定在一个场景里了……这会是一个没那么热闹，比较安静的美食小说。”
第182章 霓虹物语1985（13）
去不同的地方做‘美食探店’，或者专注于一个小店发生的与食物有关的故事，都是‘美食’这一题材非常常见的方向。日本人很喜欢看这些，也经常做出出色的作品，前者林千秋立刻就能举出《孤独的美食家》这个例子，后者则是《深夜食堂》。
而林千秋之所以选择专注于一个场景，主要是她想写一个更安静的作品——食物真的很神奇，它既是最热闹的，几乎所有聚会必不可缺，意味着欢乐、分享、团聚等等。但它又是最孤独寂静的，毕竟最终大家还是自己吃饭而已，这上面的体验只能尝试传达，而不可能真的感同身受。
这一点，林千秋的感触要更多，因为她有生活在几十年后的经验。更能体会城市化大行其道的时代，在城市这个钢铁丛林中，个人是如何孤独的——一个人租房，一个人打工，当然也一个人吃饭。
那时候她和绝大多数打工人一样，基本都是自己吃饭。相比之下，能和朋友聚一聚就算是少有的和别人一起吃饭的机会了。多数时候她并不觉得这有什么的，对于现代打工人来说，这属于是说都显得矫情的事儿！
甚至有人会觉得这样更自在，享受孤独也没什么不好的。
但即使是这样的人也不会否认，夜深人静一个人点外卖、做宵夜，或者在楼下烧烤摊来一顿，在自在自由之余，必然会有一种孤独感击中内心。只不过有的人能享受这种‘孤独’，连落寞都觉得有一种日常庸碌平凡生活没有的诗意而已。
林千秋不否定，到各个地方去逛吃逛吃，也能写出安静的作品。但不同的地方就注定这个环境是‘不稳定’的，相比之下，固定一个安静小店，肯定更方便林千秋塑造作品气质。
她决定仿照‘深夜食堂’的方式，写一个夜晚11点左右才开张，第二天天亮前闭店的小店。这种深夜店，即使在此时的东京，那也是不常见的——此时一些高档的店或许有彻夜营业的，可那不属于普通人。而一些普通人常去的居酒屋，一般会营业到很晚，却也极少彻夜经营。
这种店能经营下去吗？当然是能的。八十年代中期的东京，大企业加班现象非常严重，某种意义上比千禧年后更严重。这个时代的上班族赚的多、花得快，大家看到泡沫时代纸醉金迷的影像资料，下
想到这些，林千秋忽然想到，为什么不写一个美食相关的小说呢？美食文虽然没有美食漫画那么常见，但其实也有很多受欢迎的作品——考虑到日本当下可以说是一个美食无限增殖的‘美食时代’，大家都对‘吃’前所未有地有兴趣，这种美食文还是挺有搞头的。
林千秋自从上学期《唐怪谈》交稿后，还没有动笔过，这次也算是突然有灵感了！
“……千秋你看了2月份的《pop eye》吗？那一期的特辑是‘东京no.1我们的故事’，就介绍了所谓‘东京十大地点’。然而说是‘十大地点’，主要就是说的一些餐厅、酒吧，还是吃吃喝喝的地方。”
小川真纪子端着肉饼去沙发区，所以没注意到林千秋陷入了沉思，还在继续和她聊杂志上关于美食的报导呢！
等到她一直没有得到林千秋的回答，奇怪地看向林千秋时，就看到林千秋拿着汤勺在发呆——该说幸亏她料理的食物是汤吗？这样发呆还没事。如果是其他食物，这种状态基本都是要完蛋的。
“怎么了？怎么在发呆？”小川真纪子走过去，轻轻拍了林千秋的手臂一下。
林千秋回过神来，和小川真纪子说了自己的‘灵感’：“刚刚说到美食大流行、美食漫画什么的，然后就想说，写一本美食小说行不行呢？”
小川真纪子想了想，将自己代入读者视角，然后点了点头：“这当然可以啦！这年头的日本人好像陷入了某种‘美食狂热’，书籍杂志电视上，全都是美食相关的内容。而且一旦做出来，总是有足够的观众买账。”
“小说的话，大家也会很喜欢吧？”说到这里，小川真纪子稍微纠结了一下，但也很快说道：“小说相比起电视或者漫画，不能够呈现画面，这是一个弱点？但不是也有一些美食家给专栏写文章，是完全凭文字做描述吗？”
“就算是这样，也能勾动读者的食欲，就说明这也是没问题的……嗯，以千秋你的笔力，绝对没问题。”
“啊……对了，刚刚灵感来了，有想好要写什么吗？”小川真纪子好奇地问。她当然不是要问林千秋美食小说的详情，刚刚那么短的时间怎么可能想得到！这里说的‘要写什么’，更多就是一句话简介之类的东西。
林千秋爽快地点点头：“嗯，想好了！”
“是累死《美食大挑战》那种，美食家到处品尝美食的类型吗？”小川真纪子猜测。主要是这样比较方便遭遇完整的、形形色色的故事，关于这一点参考《美食大挑战》，还有此时杂志的各种美食特辑就知道了。
然而林千秋却摇了摇头：“不会啊，我已经决定了，故事要固定在一个场景里了……这会是一个没那么热闹，比较安静的美食小说。”
第182章 霓虹物语1985（13）
去不同的地方做‘美食探店’，或者专注于一个小店发生的与食物有关的故事，都是‘美食’这一题材非常常见的方向。日本人很喜欢看这些，也经常做出出色的作品，前者林千秋立刻就能举出《孤独的美食家》这个例子，后者则是《深夜食堂》。
而林千秋之所以选择专注于一个场景，主要是她想写一个更安静的作品——食物真的很神奇，它既是最热闹的，几乎所有聚会必不可缺，意味着欢乐、分享、团聚等等。但它又是最孤独寂静的，毕竟最终大家还是自己吃饭而已，这上面的体验只能尝试传达，而不可能真的感同身受。
这一点，林千秋的感触要更多，因为她有生活在几十年后的经验。更能体会城市化大行其道的时代，在城市这个钢铁丛林中，个人是如何孤独的——一个人租房，一个人打工，当然也一个人吃饭。
那时候她和绝大多数打工人一样，基本都是自己吃饭。相比之下，能和朋友聚一聚就算是少有的和别人一起吃饭的机会了。多数时候她并不觉得这有什么的，对于现代打工人来说，这属于是说都显得矫情的事儿！
甚至有人会觉得这样更自在，享受孤独也没什么不好的。
但即使是这样的人也不会否认，夜深人静一个人点外卖、做宵夜，或者在楼下烧烤摊来一顿，在自在自由之余，必然会有一种孤独感击中内心。只不过有的人能享受这种‘孤独’，连落寞都觉得有一种日常庸碌平凡生活没有的诗意而已。
林千秋不否定，到各个地方去逛吃逛吃，也能写出安静的作品。但不同的地方就注定这个环境是‘不稳定’的，相比之下，固定一个安静小店，肯定更方便林千秋塑造作品气质。
她决定仿照‘深夜食堂’的方式，写一个夜晚11点左右才开张，第二天天亮前闭店的小店。这种深夜店，即使在此时的东京，那也是不常见的——此时一些高档的店或许有彻夜营业的，可那不属于普通人。而一些普通人常去的居酒屋，一般会营业到很晚，却也极少彻夜经营。
这种店能经营下去吗？当然是能的。八十年代中期的东京，大企业加班现象非常严重，某种意义上比千禧年后更严重。这个时代的上班族赚的多、花得快，大家看到泡沫时代纸醉金迷的影像资料，下
本章未完，点击下一页继续阅读