第199章(1/2)
此时。
在汉斯季莫的个人音乐工作室内，他正在观看这部《大侦探福尔玛琳》。
汉斯季莫这辈子都是在给电影做配乐，他奥斯卡最佳配乐的小金人都拿了好几尊了，所以他其实很了解电影。
他和各种各样的电影都打过很多交道。
在此之前，他决定先不看具体某个场景某个配乐的要求，而是先把整个成片看一遍，感受一下这部电影的整体氛围，再去具体的场景里创作。
这是他第一次完整看这部电影的内容。
他刻意没有去看片方拿来的电影阐述和介绍，他打算自己先感受下。
随后，他就开始看了。
其实一开始，他曾以为这是一部典型的悬疑片类型，他甚至在思考，要如何给它创作一些悬念丛生的配乐。
但是很快他发现不是这样的。
这部电影，并没有主流悬疑片那种鲜明的悬念丛生的节奏感，这里面的人物说话竟然慢吞吞的。
往常那些探案片，里面的侦探说话就和豌豆射手喷豆子一样，一串一串文字往外蹦，让人有时候不得不按下暂停键反应一下他们到底在说什么，而这部电影里，主角和其他人总是在慢吞吞说话，慢吞吞开车，慢吞吞走路。
慢吞吞也就算了，在探案的过程中，导演也让观众一点都不爽。
这点不爽体现在，导演让主角在错误的路径上推理一番，最后无功而返，白费功夫，这样的错误还发生了不止一次。
虽然这其实才是探案真正的侦破过程，哪有那么一路开挂找到的全是线索，案件侦破就是这样，会走岔路，会犯错，耗耐心，耗情绪。
只不过以前的那些探案片，它不把这些“耗”的过程拍出来给观众看，它只拍“爽”的部分给观众看。
然而，正因为这部电影太人物太慢以及破案太曲折，汉斯季莫觉得这部电影的这类叙述方式，有些太“挑人”了。
不会是每个人都喜欢的。
总而言之，这部电影，看起来就不是够“爽”。
这是汉斯季莫此刻的评价，也是他觉得这部电影“挑人”的原因。
看到一半，汉斯季莫的员工进来给他送饭。
汉斯季莫就先停了工作，开始吃饭了。
吃饭的间隙，同事问汉斯季莫，“老师，这部电影你觉得怎么样？好看吗？这可是艾薇拉·哥特拍的，你觉得票房会好吗？”
汉斯季莫沉默了下，略带思考道：“我觉得说不清，这部电影不是很大众向，它非常挑人。”
挑人的意思就是小众，就是不以票房见长。
同事没说什么，看得出，汉斯季莫对这部电影的评价并不是那么高。
之后，吃完饭，汉斯季莫继续开始看电影。
画面中到处是颓废的诗意。
路易斯安那州那些荒芜的村舍，那些孤独的烟囱，一望无际的天际线，满是野草的荒地。
艾薇拉确实是高手，在勾勒意境这一块，她可以拿满分。
阴郁泛绿的色调，满是悲凉堕落却又诗意的镜头，这一切宛若一首晦涩的诗。
画面中，经常出现的就是，一个女人，一辆警车，慢吞吞地在公路上行驶着。
仿佛此刻，女主角就那个黑暗中，向着微弱光明逆行的人。
但是渐渐地，渐渐地。
汉斯季莫品出了一丝不一样的味道。
他发现，自己对于电影里的主角，以及这阴暗晦涩的调调，特别能共情。
这种感觉，很难形容。
为什么？
因为很陌生，太陌生了！
他看过那么多电影，很少有过这种感觉。
汉斯季莫甚至说不出个所以然来。
细细回想，或许这一切，正是因为主角的屡次失败。
这种不够爽的探案剧情，剧情让主角走错路，让主角失败，让主角无功而返。
可正是这个过程中，观众体验了侦破一个案件这个过程中的“真”。
就像是现实中警察侦破案件一样，没有什么灵光一闪突发转折，靠得全是主角抽丝剥茧的推理方式。
主角也不是神明，主角也会犯错，主角也会无功而返，也会因为错误而丢人，而案件侦破也必然会遇到毫无进展的焦虑。
这些挫折，甚至是折磨观众的故事情节，虽然在消耗观众的情绪，却也是在不断塑造人物和刻画故事的纵深。
甚至，让观众觉得，比起案件本身，他们觉得这部电影里，那些被探案过程中牵扯进来的、层层递进的人物，或麻木，或欺罔，或狂妄，他们甚至比案件更好看，他们才构成了这部电影的世界百相。
正是这些人物足够灵动，足够有感染力，刻画足够深入，所以才让案件即使侦破后，观众依旧陷入了巨大的情绪起伏中。
那是对社会和现实的思考，是钝痛的、是深刻的，是让人深夜依旧牵肠挂肚的情绪。
配合着迷离的镜头，晦涩的画面，沉郁的叙事。
观众看这部电影的过程，就是一个：迷茫、困顿、如临深渊、几近堕落，却又跟着主角一起在黑暗中挣扎，最后，豁然开朗，奔赴那一束微弱
在汉斯季莫的个人音乐工作室内，他正在观看这部《大侦探福尔玛琳》。
汉斯季莫这辈子都是在给电影做配乐，他奥斯卡最佳配乐的小金人都拿了好几尊了，所以他其实很了解电影。
他和各种各样的电影都打过很多交道。
在此之前，他决定先不看具体某个场景某个配乐的要求，而是先把整个成片看一遍，感受一下这部电影的整体氛围，再去具体的场景里创作。
这是他第一次完整看这部电影的内容。
他刻意没有去看片方拿来的电影阐述和介绍，他打算自己先感受下。
随后，他就开始看了。
其实一开始，他曾以为这是一部典型的悬疑片类型，他甚至在思考，要如何给它创作一些悬念丛生的配乐。
但是很快他发现不是这样的。
这部电影，并没有主流悬疑片那种鲜明的悬念丛生的节奏感，这里面的人物说话竟然慢吞吞的。
往常那些探案片，里面的侦探说话就和豌豆射手喷豆子一样，一串一串文字往外蹦，让人有时候不得不按下暂停键反应一下他们到底在说什么，而这部电影里，主角和其他人总是在慢吞吞说话，慢吞吞开车，慢吞吞走路。
慢吞吞也就算了，在探案的过程中，导演也让观众一点都不爽。
这点不爽体现在，导演让主角在错误的路径上推理一番，最后无功而返，白费功夫，这样的错误还发生了不止一次。
虽然这其实才是探案真正的侦破过程，哪有那么一路开挂找到的全是线索，案件侦破就是这样，会走岔路，会犯错，耗耐心，耗情绪。
只不过以前的那些探案片，它不把这些“耗”的过程拍出来给观众看，它只拍“爽”的部分给观众看。
然而，正因为这部电影太人物太慢以及破案太曲折，汉斯季莫觉得这部电影的这类叙述方式，有些太“挑人”了。
不会是每个人都喜欢的。
总而言之，这部电影，看起来就不是够“爽”。
这是汉斯季莫此刻的评价，也是他觉得这部电影“挑人”的原因。
看到一半，汉斯季莫的员工进来给他送饭。
汉斯季莫就先停了工作，开始吃饭了。
吃饭的间隙，同事问汉斯季莫，“老师，这部电影你觉得怎么样？好看吗？这可是艾薇拉·哥特拍的，你觉得票房会好吗？”
汉斯季莫沉默了下，略带思考道：“我觉得说不清，这部电影不是很大众向，它非常挑人。”
挑人的意思就是小众，就是不以票房见长。
同事没说什么，看得出，汉斯季莫对这部电影的评价并不是那么高。
之后，吃完饭，汉斯季莫继续开始看电影。
画面中到处是颓废的诗意。
路易斯安那州那些荒芜的村舍，那些孤独的烟囱，一望无际的天际线，满是野草的荒地。
艾薇拉确实是高手，在勾勒意境这一块，她可以拿满分。
阴郁泛绿的色调，满是悲凉堕落却又诗意的镜头，这一切宛若一首晦涩的诗。
画面中，经常出现的就是，一个女人，一辆警车，慢吞吞地在公路上行驶着。
仿佛此刻，女主角就那个黑暗中，向着微弱光明逆行的人。
但是渐渐地，渐渐地。
汉斯季莫品出了一丝不一样的味道。
他发现，自己对于电影里的主角，以及这阴暗晦涩的调调，特别能共情。
这种感觉，很难形容。
为什么？
因为很陌生，太陌生了！
他看过那么多电影，很少有过这种感觉。
汉斯季莫甚至说不出个所以然来。
细细回想，或许这一切，正是因为主角的屡次失败。
这种不够爽的探案剧情，剧情让主角走错路，让主角失败，让主角无功而返。
可正是这个过程中，观众体验了侦破一个案件这个过程中的“真”。
就像是现实中警察侦破案件一样，没有什么灵光一闪突发转折，靠得全是主角抽丝剥茧的推理方式。
主角也不是神明，主角也会犯错，主角也会无功而返，也会因为错误而丢人，而案件侦破也必然会遇到毫无进展的焦虑。
这些挫折，甚至是折磨观众的故事情节，虽然在消耗观众的情绪，却也是在不断塑造人物和刻画故事的纵深。
甚至，让观众觉得，比起案件本身，他们觉得这部电影里，那些被探案过程中牵扯进来的、层层递进的人物，或麻木，或欺罔，或狂妄，他们甚至比案件更好看，他们才构成了这部电影的世界百相。
正是这些人物足够灵动，足够有感染力，刻画足够深入，所以才让案件即使侦破后，观众依旧陷入了巨大的情绪起伏中。
那是对社会和现实的思考，是钝痛的、是深刻的，是让人深夜依旧牵肠挂肚的情绪。
配合着迷离的镜头，晦涩的画面，沉郁的叙事。
观众看这部电影的过程，就是一个：迷茫、困顿、如临深渊、几近堕落，却又跟着主角一起在黑暗中挣扎，最后，豁然开朗，奔赴那一束微弱
本章未完，点击下一页继续阅读