第137章(1/2)
既然是个词牌名, 便意味着同样的题目人人都写得。
故而, 依照习惯，在介绍词作的时候，通常会在词牌名之后再带上这阙词的头一句，以此来和同题的其他词作进行区分。
刚刚，文也好的口中只提了唐多令三个字, 并没有依照习惯再补上开篇第一句。
由此看来, 只有两种合乎情理的解释。
第一, 《唐多令》这个词牌实在小众, 写的人寥寥无几。
因此, 矮子里拔将军，只剩这首词还算精妙。
第二，《唐多令》并不小众，可纵观同词牌下所有词作, 再没有一首能比得过它。以至于一提《唐多令》, 人们不约而同地首推这首。
既然能够入选百代成诗，还力压先前所列举的那些佳句, 想也知道, 只会是因为第二个原因。
理清楚了这层，不免叫王安石也对接下来的内容生出了期待。
画卷在两人面前徐徐展开，没有先前的锦绣热闹, 也不似最为常见的清淡雅致，若叫他来评，这画卷的底色倒是让人无端觉得发寒。
不是那种被一瓢冷水浇了个透心凉的寒, 而是身临其境后，望见秋日萧瑟的寒。
平心而论，这画的底色再寻常不过，可会给他带来这样的认知，恐怕还是与这画卷上的置景有关。
在这样的复杂心绪中，画卷的细节随着清脆的吟诵之声，一同在光幕上活了起来。
【芦叶满汀洲，寒沙带浅流。】
到了秋日，原先郁郁葱葱的芦苇早已失了生机，枯黄的叶子掉落一地，一层一层地铺在了黄泥淤积的沙洲之上。只此一处的景象，便无声无息地提醒着人们秋意已深。与此同时，清澈的江水从沙洲旁缓缓流过。
都说水至清则无鱼，这样清澈的江水落在眼里，再配上周遭的环境，并不曾让人生出什么感慨水质上佳的心思，反倒多了说不清、道不明的寒冷。似乎不必亲手去探，便能感受到江水的冰凉刺骨一般。
【二十年、重过南楼。】
画卷由远及近，将视线焦点落在了出现在其中的人物身上。
身为观众，王安石与周敦颐最初瞧见诗人还是意气风发的青年人。可光幕流转，眨眼便已变成了如今这两鬓斑白的模样。足见时光匆匆流逝，摧残人寿的残忍无情。
此时此刻恰如彼时彼刻，诗人故地重游，踏上了二十年前曾登临过的这一方故土南楼，心中自然生出无限感慨。
【柳下系舟犹未稳，能几日，又中秋。】
登高望远是历来不可避免的一个习俗。站在楼上，居高临下，自然便瞧见了楼下垂柳之侧，诗人那叶还不曾仔细系好的扁舟。至于他行色匆匆的缘故，全因归乡心切。
再过几日就是中秋佳节了，身为游子，离乡在外多年，自然归心似箭，恨不能飞奔到家。
【黄鹤断矶头，故人今在否】
随着词转入下半阙，王安石不知是不是自己的错觉，总觉着那画卷的色调又比方才略显暗沉了一些。
画卷随着诗人的视线而动，妄想不远处的黄鹤矶头。原先还完好如新的黄鹤矶，如今早已成了断壁残垣，只保留着些许碎砖残瓦，依稀能帮助诗人借助回忆，拼凑起它的往日风采。
【旧江山，浑是新愁。】
满眼皆是旧江山，奈何这江山早已满目疮痍。本想借由登高望远，以纾心怀，却不想到头来反倒是自己平添一腔新愁，恰如眼前的滔滔江水般连绵不绝。
【欲买桂花同载酒，终不似、少年游。】
诗歌来到了最后一句，视线焦点却并没有继续落在诗人身上，反倒再度转回最初所见的景色之上，恰是完成了首尾呼应。
中秋前后，恰是丹桂飘香的时节，在那株用来系舟的柳树身旁，另有一棵桂子。诗人的目光长久地停留在桂树之上，似是想要买回桂花，带上美酒，再爽快地同三五友人一道，泛舟江上，自在逍遥。
奈何如今岁月已晚，山河破碎，再没了彼时年少气盛的豪情万丈与义气飞扬。
至此，这阙被也好小娘子评价为既出名，又不出名的词作便告一段落了。
而无论是王安石还是周敦颐，一时间竟都有些陷在最后一句里头，任由书房内的沉默持续了许久。
他二人不必再费心费力地多交谈几句，同样不必再等待文也好接着往下解析诗歌，已然能够凭借身为文人的直觉，精准无误地判断出那句流传甚广的名句正是落在了最后一句之上。
好巧不巧，他们的岁数恰是不上不下地卡在了已过而立，却还未到不惑之间。
三十来岁的年纪，不比年少初入官场时的壮志踌躇，未及宦海浮沉半生后，过境千帆的从容淡然。
这阙词里分明透着物是人非的感慨，按理而言，与他们二人眼下的境地丝是毫不相关，奈何文字的力量就是如此霸道，无关时空，无关经历，但凡长了眼睛，就能品味出其中的精妙，更无法不为之动容。
王安石不是健谈多言的人，周敦颐也不是。
到头来，打破这一室寂静的人，竟还是远在另一个时空的文也好。
收起画卷，小娘子的脸再次出现在
故而, 依照习惯，在介绍词作的时候，通常会在词牌名之后再带上这阙词的头一句，以此来和同题的其他词作进行区分。
刚刚，文也好的口中只提了唐多令三个字, 并没有依照习惯再补上开篇第一句。
由此看来, 只有两种合乎情理的解释。
第一, 《唐多令》这个词牌实在小众, 写的人寥寥无几。
因此, 矮子里拔将军，只剩这首词还算精妙。
第二，《唐多令》并不小众，可纵观同词牌下所有词作, 再没有一首能比得过它。以至于一提《唐多令》, 人们不约而同地首推这首。
既然能够入选百代成诗，还力压先前所列举的那些佳句, 想也知道, 只会是因为第二个原因。
理清楚了这层，不免叫王安石也对接下来的内容生出了期待。
画卷在两人面前徐徐展开，没有先前的锦绣热闹, 也不似最为常见的清淡雅致，若叫他来评，这画卷的底色倒是让人无端觉得发寒。
不是那种被一瓢冷水浇了个透心凉的寒, 而是身临其境后，望见秋日萧瑟的寒。
平心而论，这画的底色再寻常不过，可会给他带来这样的认知，恐怕还是与这画卷上的置景有关。
在这样的复杂心绪中，画卷的细节随着清脆的吟诵之声，一同在光幕上活了起来。
【芦叶满汀洲，寒沙带浅流。】
到了秋日，原先郁郁葱葱的芦苇早已失了生机，枯黄的叶子掉落一地，一层一层地铺在了黄泥淤积的沙洲之上。只此一处的景象，便无声无息地提醒着人们秋意已深。与此同时，清澈的江水从沙洲旁缓缓流过。
都说水至清则无鱼，这样清澈的江水落在眼里，再配上周遭的环境，并不曾让人生出什么感慨水质上佳的心思，反倒多了说不清、道不明的寒冷。似乎不必亲手去探，便能感受到江水的冰凉刺骨一般。
【二十年、重过南楼。】
画卷由远及近，将视线焦点落在了出现在其中的人物身上。
身为观众，王安石与周敦颐最初瞧见诗人还是意气风发的青年人。可光幕流转，眨眼便已变成了如今这两鬓斑白的模样。足见时光匆匆流逝，摧残人寿的残忍无情。
此时此刻恰如彼时彼刻，诗人故地重游，踏上了二十年前曾登临过的这一方故土南楼，心中自然生出无限感慨。
【柳下系舟犹未稳，能几日，又中秋。】
登高望远是历来不可避免的一个习俗。站在楼上，居高临下，自然便瞧见了楼下垂柳之侧，诗人那叶还不曾仔细系好的扁舟。至于他行色匆匆的缘故，全因归乡心切。
再过几日就是中秋佳节了，身为游子，离乡在外多年，自然归心似箭，恨不能飞奔到家。
【黄鹤断矶头，故人今在否】
随着词转入下半阙，王安石不知是不是自己的错觉，总觉着那画卷的色调又比方才略显暗沉了一些。
画卷随着诗人的视线而动，妄想不远处的黄鹤矶头。原先还完好如新的黄鹤矶，如今早已成了断壁残垣，只保留着些许碎砖残瓦，依稀能帮助诗人借助回忆，拼凑起它的往日风采。
【旧江山，浑是新愁。】
满眼皆是旧江山，奈何这江山早已满目疮痍。本想借由登高望远，以纾心怀，却不想到头来反倒是自己平添一腔新愁，恰如眼前的滔滔江水般连绵不绝。
【欲买桂花同载酒，终不似、少年游。】
诗歌来到了最后一句，视线焦点却并没有继续落在诗人身上，反倒再度转回最初所见的景色之上，恰是完成了首尾呼应。
中秋前后，恰是丹桂飘香的时节，在那株用来系舟的柳树身旁，另有一棵桂子。诗人的目光长久地停留在桂树之上，似是想要买回桂花，带上美酒，再爽快地同三五友人一道，泛舟江上，自在逍遥。
奈何如今岁月已晚，山河破碎，再没了彼时年少气盛的豪情万丈与义气飞扬。
至此，这阙被也好小娘子评价为既出名，又不出名的词作便告一段落了。
而无论是王安石还是周敦颐，一时间竟都有些陷在最后一句里头，任由书房内的沉默持续了许久。
他二人不必再费心费力地多交谈几句，同样不必再等待文也好接着往下解析诗歌，已然能够凭借身为文人的直觉，精准无误地判断出那句流传甚广的名句正是落在了最后一句之上。
好巧不巧，他们的岁数恰是不上不下地卡在了已过而立，却还未到不惑之间。
三十来岁的年纪，不比年少初入官场时的壮志踌躇，未及宦海浮沉半生后，过境千帆的从容淡然。
这阙词里分明透着物是人非的感慨，按理而言，与他们二人眼下的境地丝是毫不相关，奈何文字的力量就是如此霸道，无关时空，无关经历，但凡长了眼睛，就能品味出其中的精妙，更无法不为之动容。
王安石不是健谈多言的人，周敦颐也不是。
到头来，打破这一室寂静的人，竟还是远在另一个时空的文也好。
收起画卷，小娘子的脸再次出现在
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