旧日音乐家 第676节(1/3)
作为主调为a的套曲终章，开端的小提琴却意外在c小调上奏出了“仰天长问”似的旋律，经数次起伏后，才步履蹒跚地跌落回a小调，随后，带出了终章这个漫长到几乎窒息的引子。
周围锈红色雾气的亮度都在一寸寸下降。
范宁合上双目，手在低沉晦暗的节拍下缓慢起舞。
“你们有在陪同我，肯定有，创作的时光，演出的当下......我正在试图回忆起那副画面，与秋千有关的幻境，我暂时一点画面都记不起来了，但记得有些难以忘怀的话......”
像，真像。
这个终章引子的对于碎片动机的阐述方式，倒是和校园时光的《第一交响曲》开头颇有几分相似。
但那种寓意晨光与青春年华的“呼吸动机”不会再有了，这里的引子，只有木管断断续续吹出的怪诞琶音，以及弦乐在低音区反复盘绕的“三度切割音群”——从第一乐章“黑暗进行曲”中剥离出的最阴暗的特性。
“‘浓郁的自传性’？或许恰如其分吧，如果一定要选一部用以称为自传的交响曲，纯粹古典形式的器乐交响曲才符合我心中的美学范式。”
引子的第49小节，“黑暗众赞歌”以一种更消极的姿态出现。
规整的齐奏织体和二分音符节奏，原本应给人纯净庄严的听觉，却没有任何动力持续补充进来，完全落入了迟缓的死寂局面，并在尾部成半音阶滑落。
号角声在下刻吹响，上下跳跃的音型，似乎终于要活跃起来。
这分明是曾经《第五交响曲》中间第三乐章开头，那个由圆号吹响的“转折动机”！
光与暗的斗争，多么宏大又振奋人心的话题，当时，正是这声号角在黑夜的隧道前方引出了一丝不同的亮色。
但它后续的音程关系，也很快被范宁篡改了，在怪异的长号声与一片崩坏的和弦关系中彻底地变形走样。
三度切割动机在低音区又起，鬼魅事物在阴影中蠕动。
“卡洛恩，你的‘伏笔’呢，你的‘希望的种子’呢，你不是最会写‘复活’那样的救赎之光么......”
“你知道么，尽管你一向自诩忧郁症与悲观主义，我们却总是否认，因为你之前写的每部交响曲，结局明明都很积极啊！第一、第二、第五是凯旋和光明的胜利，第三与第四是理想化的精神表达，它们全部以大调结尾！”
“可这次怎么连‘众赞歌’都在最后不起作用了？以往不是有‘净化众赞歌’、‘复活众赞歌’、还有‘光明众赞歌’一类的吗？......”
引子的中后段，圆号再次吹响一段充满美好理想的悠长片段。
附点的起句，三连音的分解和弦上行，连绵不断的憧憬，这是一会儿“乌托邦式”的呈示部副题的先声。
它将音乐气氛从严峻的小调和那些鬼魅的碎片中解救了出来，并预设了一个胜利的终止目标，譬如“d大调”一类的曾经的辉煌结局。
碎片化的事物层层堆砌，层层拔升，叠成一座宏伟却岌岌可危的音响大楼，连同着“乌托邦式”主题爬向一个力度的顶点。
“嗡——”
不详的“警戒和弦”却再度吹响，将大三和弦硬生生拗转为小三和弦，于是终章这个长达113小节的引子终于结束，呈示部以一种“宏大而激昂”的态势拉开序幕！
第七十三章 锤击！晋升！
大提琴和大管奏响了进行曲风格的三度切割音群，这种热情的感染力迅速向上蔓延，中提琴、小提琴、木管组相继汇入洪流......在此基础上，呈示部主题铿锵有力地呈现，令众人颇感惊讶，因为从114至138小节，整个音乐竟然爆发出了相当亢奋的斗争态势，并一往无前的递进发展！
甚至在接下来的连接部，“黑暗众赞歌”都因此获得了相当不俗的动力！
191小节，承载全部理想的“乌托邦式”副部主题完整地奏出，堪比英雄形象地吹奏而出。
关于星空、道德准则与苦难之恻隐的一切。
它经历了一定的离调，和下属方向的偏移，尤其是在进入终止式的那一段，和声仅仅剩下低声部的属音a，但它很快再次重振精神，在d大调上巩固其自身。
“希望的旗帜”被明确地竖立。
只是短短十几小节后，音乐又陷入小调的虚幻，铜管奏出的降六级音改变了方向，将英雄带入展开部的歧途。
到这里，一切似乎，和从前的交响曲也没什么不同。
理想的结局总要经历点挫折与抗争不是么？
展开部第一部分，d小调。
范宁对引子中鬼魅事物进行展开，有些阴郁，但很快，“幻境段落”来了。
时间和心跳一瞬间慢了下来，管弦乐的背景线条无限地拉长，牛铃与钢片琴的声音从远方传来，呼唤的音调、乡野的阳光、拂过山间的风、牲畜的惫懒鸣叫......
太模糊了，范宁觉得前方有一片白雾，种种事物能依稀辨识出特征，却没法串联成景。
如此恍惚地过了一段时间，288小节前后，逐渐有一丝不祥的气氛，从上行的琶音动机中体现出来
周围锈红色雾气的亮度都在一寸寸下降。
范宁合上双目，手在低沉晦暗的节拍下缓慢起舞。
“你们有在陪同我，肯定有，创作的时光，演出的当下......我正在试图回忆起那副画面，与秋千有关的幻境，我暂时一点画面都记不起来了，但记得有些难以忘怀的话......”
像，真像。
这个终章引子的对于碎片动机的阐述方式，倒是和校园时光的《第一交响曲》开头颇有几分相似。
但那种寓意晨光与青春年华的“呼吸动机”不会再有了，这里的引子，只有木管断断续续吹出的怪诞琶音，以及弦乐在低音区反复盘绕的“三度切割音群”——从第一乐章“黑暗进行曲”中剥离出的最阴暗的特性。
“‘浓郁的自传性’？或许恰如其分吧，如果一定要选一部用以称为自传的交响曲，纯粹古典形式的器乐交响曲才符合我心中的美学范式。”
引子的第49小节，“黑暗众赞歌”以一种更消极的姿态出现。
规整的齐奏织体和二分音符节奏，原本应给人纯净庄严的听觉，却没有任何动力持续补充进来，完全落入了迟缓的死寂局面，并在尾部成半音阶滑落。
号角声在下刻吹响，上下跳跃的音型，似乎终于要活跃起来。
这分明是曾经《第五交响曲》中间第三乐章开头，那个由圆号吹响的“转折动机”！
光与暗的斗争，多么宏大又振奋人心的话题，当时，正是这声号角在黑夜的隧道前方引出了一丝不同的亮色。
但它后续的音程关系，也很快被范宁篡改了，在怪异的长号声与一片崩坏的和弦关系中彻底地变形走样。
三度切割动机在低音区又起，鬼魅事物在阴影中蠕动。
“卡洛恩，你的‘伏笔’呢，你的‘希望的种子’呢，你不是最会写‘复活’那样的救赎之光么......”
“你知道么，尽管你一向自诩忧郁症与悲观主义，我们却总是否认，因为你之前写的每部交响曲，结局明明都很积极啊！第一、第二、第五是凯旋和光明的胜利，第三与第四是理想化的精神表达，它们全部以大调结尾！”
“可这次怎么连‘众赞歌’都在最后不起作用了？以往不是有‘净化众赞歌’、‘复活众赞歌’、还有‘光明众赞歌’一类的吗？......”
引子的中后段，圆号再次吹响一段充满美好理想的悠长片段。
附点的起句，三连音的分解和弦上行，连绵不断的憧憬，这是一会儿“乌托邦式”的呈示部副题的先声。
它将音乐气氛从严峻的小调和那些鬼魅的碎片中解救了出来，并预设了一个胜利的终止目标，譬如“d大调”一类的曾经的辉煌结局。
碎片化的事物层层堆砌，层层拔升，叠成一座宏伟却岌岌可危的音响大楼，连同着“乌托邦式”主题爬向一个力度的顶点。
“嗡——”
不详的“警戒和弦”却再度吹响，将大三和弦硬生生拗转为小三和弦，于是终章这个长达113小节的引子终于结束，呈示部以一种“宏大而激昂”的态势拉开序幕！
第七十三章 锤击！晋升！
大提琴和大管奏响了进行曲风格的三度切割音群，这种热情的感染力迅速向上蔓延，中提琴、小提琴、木管组相继汇入洪流......在此基础上，呈示部主题铿锵有力地呈现，令众人颇感惊讶，因为从114至138小节，整个音乐竟然爆发出了相当亢奋的斗争态势，并一往无前的递进发展！
甚至在接下来的连接部，“黑暗众赞歌”都因此获得了相当不俗的动力！
191小节，承载全部理想的“乌托邦式”副部主题完整地奏出，堪比英雄形象地吹奏而出。
关于星空、道德准则与苦难之恻隐的一切。
它经历了一定的离调，和下属方向的偏移，尤其是在进入终止式的那一段，和声仅仅剩下低声部的属音a，但它很快再次重振精神，在d大调上巩固其自身。
“希望的旗帜”被明确地竖立。
只是短短十几小节后，音乐又陷入小调的虚幻，铜管奏出的降六级音改变了方向，将英雄带入展开部的歧途。
到这里，一切似乎，和从前的交响曲也没什么不同。
理想的结局总要经历点挫折与抗争不是么？
展开部第一部分，d小调。
范宁对引子中鬼魅事物进行展开，有些阴郁，但很快，“幻境段落”来了。
时间和心跳一瞬间慢了下来，管弦乐的背景线条无限地拉长，牛铃与钢片琴的声音从远方传来，呼唤的音调、乡野的阳光、拂过山间的风、牲畜的惫懒鸣叫......
太模糊了，范宁觉得前方有一片白雾，种种事物能依稀辨识出特征，却没法串联成景。
如此恍惚地过了一段时间，288小节前后，逐渐有一丝不祥的气氛，从上行的琶音动机中体现出来
本章未完，点击下一页继续阅读