旧日音乐家 第708节(2/3)
知识中去——对，别怀疑，谁在‘调性瓦解计划’里面搞事情，我说的就是谁。”
范宁慢悠悠吹走讲台上洒落的粉笔灰，双手撑在两侧，莫名而笑。
“但有必要吗？完全不必如此。”
“因为在那些看似混沌的音响迷雾之下，秩序仍然存在！旧的，新的，都是秩序！申克分析法是一道连接新旧秩序的梯子，借其攀登，你们会看到一种更为本质、更为抽象的法则，看到它就在那里！”
他终于转身，抹除了方才黑板上已经足够高深的知识。
再一次，写下了一个新的表述！
「音级集合理论」
笔触如描绘秘仪符文般难以复现。
“音级集合理论，最初由第0史的学者阿伦·福特自1964年提出，其核心思想在于跳出传统的‘调性中心’与‘和声功能’观念，将任何一组音高视为一个抽象的集合，不论是一组和弦，还是一条旋律！”
“如此，通过比较不同音乐片段中集合的‘基本型’，来判断它们在材料上是否具有亲缘关系，即可揭示作品潜在的统一性逻辑！”
范宁用以揭示更高处秘密的语调更具躁动，近乎诱惑，近乎低语。
“到这一步，请先彻底忘记你们所熟知的主音、属音、几级或几级、解决或阻碍。”
“因为在这里，音高，仅仅是数字。”
第三十二章 五大基本关系！
音高，仅仅是数字！......
范宁的声音在“阶梯教室”里回荡，逐渐带上了一种不容置疑的权威。
黑板以极快的速度被涂上了一个八度内的“钢琴键盘”，范宁从最左边的do开始标起，将十二平均律中的每一个音剥离了它曾经的身份与功能，简化为一个0到11的整数。
c是0，升c是1，d是2......直至b是11。
下一个高八度c则不予标记，因为八度差异视为等同。
“音级集合理论......所谓音级集合，就是一组任意的音高数字的组合，构成它们的内部音程间的序列，我们称之为‘vector’——‘音程向量’！”
范宁环视全场，看到了“它们”眼中的困惑与亢奋。
“音程向量，理解起来也很简单。”
他右手所持的粉笔“唰”地一下从那个“钢琴键盘”的白键依次扫了过去——
“do-re-mi-fa-so-la-xi-do！！”
清脆的音阶声，无比简单的c大调音阶，直接在教室里响了起来。
“绝大多数人随口就能唱的大调音阶，就是一个音级集合。”
“以往我们是如何识别大调音阶的？看内部音与音之间的间隔，‘全全半全全全半’，或‘大二度-大二度-小二度-大二度-大二度-大二度-小二度’，这都对。”
“其实这就叫‘音程向量’！这就是传统大调音阶的‘音程向量’！由这些音程组成的序列，记录了它内部的所有音高的‘间隔情况’！”
“但一个音级集合，里面的音符顺序是可以打乱的，如何在打乱的情况下还能识别它的唯一性？那就必须有一个标准，只认一种‘音程向量’的序列，就不会出错。”
“我们通常选择的是其最紧凑、最左置的音程排列方式来作为识别特征，这就有了‘基本型’的概念.......它是音级集合的身份指纹，是其灵魂的神秘学肖像！只要比较两个音级集合的‘基本型’，你我就可以确定它们是什么关系了！”
范宁的食指轻轻敲击讲台，强调着每一个词。
随后他五指张开。
“音级集合的关系，一共存在五种！”
又是一波带着神性气息的闻所未闻的知识糊脸，范宁的粉笔唰唰在黑板上并排写下了五个词组——
“1.相等关系！通过移位或镜像操作，可转换的相同集合，即‘基本型’相同！”
“2.z关系对！或称‘同质异构音组’，这与第一点略有点相反，指两者为不同‘基本型’，但拥有相同的‘音程向量’！”
“3.包含关系！子集与超集，用以分析局部与整体关联！”
“4.互补关系！两个集合相加，即构成完整十二音！”
“5.相似关系！除了前四点，其余都是第五点！有一个相似性关系量表，可以衡量两个集合间的亲近程度！”
范宁讲述完五大基本关系后，抬手一挥。
“喀嚓”一声，木头碎裂，教室墙壁上那座指针紊乱转动的座钟，整个表盘竟被他隔空扯了出来！
然后，被其吸附到了黑板正上方。
表盘十二个点，正好围成一环。
“音乐史中的所有和弦或旋律，均可用这套音级集合理论来概括！所有的！”
范宁随意地连接其中三个点，构成两个不同的三角形，一个即是大三和弦，一个即是小三和弦。
“但我今天，仍要颠覆你们的认知，即便是传统语境下的！”
“你们通常认为，大三和弦与小三和弦肯定是不同的和弦，但我却告诉你们，其实两者的变化极为有限，在音级集合理论里面是相同
范宁慢悠悠吹走讲台上洒落的粉笔灰，双手撑在两侧，莫名而笑。
“但有必要吗？完全不必如此。”
“因为在那些看似混沌的音响迷雾之下，秩序仍然存在！旧的，新的，都是秩序！申克分析法是一道连接新旧秩序的梯子，借其攀登，你们会看到一种更为本质、更为抽象的法则，看到它就在那里！”
他终于转身，抹除了方才黑板上已经足够高深的知识。
再一次，写下了一个新的表述！
「音级集合理论」
笔触如描绘秘仪符文般难以复现。
“音级集合理论，最初由第0史的学者阿伦·福特自1964年提出，其核心思想在于跳出传统的‘调性中心’与‘和声功能’观念，将任何一组音高视为一个抽象的集合，不论是一组和弦，还是一条旋律！”
“如此，通过比较不同音乐片段中集合的‘基本型’，来判断它们在材料上是否具有亲缘关系，即可揭示作品潜在的统一性逻辑！”
范宁用以揭示更高处秘密的语调更具躁动，近乎诱惑，近乎低语。
“到这一步，请先彻底忘记你们所熟知的主音、属音、几级或几级、解决或阻碍。”
“因为在这里，音高，仅仅是数字。”
第三十二章 五大基本关系！
音高，仅仅是数字！......
范宁的声音在“阶梯教室”里回荡，逐渐带上了一种不容置疑的权威。
黑板以极快的速度被涂上了一个八度内的“钢琴键盘”，范宁从最左边的do开始标起，将十二平均律中的每一个音剥离了它曾经的身份与功能，简化为一个0到11的整数。
c是0，升c是1，d是2......直至b是11。
下一个高八度c则不予标记，因为八度差异视为等同。
“音级集合理论......所谓音级集合，就是一组任意的音高数字的组合，构成它们的内部音程间的序列，我们称之为‘vector’——‘音程向量’！”
范宁环视全场，看到了“它们”眼中的困惑与亢奋。
“音程向量，理解起来也很简单。”
他右手所持的粉笔“唰”地一下从那个“钢琴键盘”的白键依次扫了过去——
“do-re-mi-fa-so-la-xi-do！！”
清脆的音阶声，无比简单的c大调音阶，直接在教室里响了起来。
“绝大多数人随口就能唱的大调音阶，就是一个音级集合。”
“以往我们是如何识别大调音阶的？看内部音与音之间的间隔，‘全全半全全全半’，或‘大二度-大二度-小二度-大二度-大二度-大二度-小二度’，这都对。”
“其实这就叫‘音程向量’！这就是传统大调音阶的‘音程向量’！由这些音程组成的序列，记录了它内部的所有音高的‘间隔情况’！”
“但一个音级集合，里面的音符顺序是可以打乱的，如何在打乱的情况下还能识别它的唯一性？那就必须有一个标准，只认一种‘音程向量’的序列，就不会出错。”
“我们通常选择的是其最紧凑、最左置的音程排列方式来作为识别特征，这就有了‘基本型’的概念.......它是音级集合的身份指纹，是其灵魂的神秘学肖像！只要比较两个音级集合的‘基本型’，你我就可以确定它们是什么关系了！”
范宁的食指轻轻敲击讲台，强调着每一个词。
随后他五指张开。
“音级集合的关系，一共存在五种！”
又是一波带着神性气息的闻所未闻的知识糊脸，范宁的粉笔唰唰在黑板上并排写下了五个词组——
“1.相等关系！通过移位或镜像操作，可转换的相同集合，即‘基本型’相同！”
“2.z关系对！或称‘同质异构音组’，这与第一点略有点相反，指两者为不同‘基本型’，但拥有相同的‘音程向量’！”
“3.包含关系！子集与超集，用以分析局部与整体关联！”
“4.互补关系！两个集合相加，即构成完整十二音！”
“5.相似关系！除了前四点，其余都是第五点！有一个相似性关系量表，可以衡量两个集合间的亲近程度！”
范宁讲述完五大基本关系后，抬手一挥。
“喀嚓”一声，木头碎裂，教室墙壁上那座指针紊乱转动的座钟，整个表盘竟被他隔空扯了出来！
然后，被其吸附到了黑板正上方。
表盘十二个点，正好围成一环。
“音乐史中的所有和弦或旋律，均可用这套音级集合理论来概括！所有的！”
范宁随意地连接其中三个点，构成两个不同的三角形，一个即是大三和弦，一个即是小三和弦。
“但我今天，仍要颠覆你们的认知，即便是传统语境下的！”
“你们通常认为，大三和弦与小三和弦肯定是不同的和弦，但我却告诉你们，其实两者的变化极为有限，在音级集合理论里面是相同
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