旧日音乐家 第709节(1/3)
“因为移位与倒影的变幻，是可以叠加复合的，我能操作一次，就同样可以操作二次、三次！”
他在表盘上画出一个红色三角形代表c和弦。
绕轴倒影得到了褐色三角形fm。
再将其平移大二度得到了紫色三角形降em。
前后足足相差了6个调号，可这种变换依然是等价的！
又是一圈“普累若麻”的淡金色涟漪从范宁身上散发了出去。
这一次不光作用到了“阶梯教室”内，还波及到了外面的走廊和荒原上！
有部分黑影打了个寒颤甚至痉挛了一下。
但也有部分黑影的表现相反，充满诱惑却又还是没触及“渴望”的知识让其涎水直流，肢体如双盘吸虫般地肿胀蠕动，竟离开“座位”往讲台旁边靠了过去。
“我发现你们神降学会底下的有些‘人’是真的蠢啊。”
范宁本来是用上了不同的几何形状、再度快速演示了一下七和弦、九和弦、增减和弦、挂留和弦的变幻关系，见状却忽然摇了摇头。
“只是一个承前启后的教学切入而已，感染了‘蠕虫’后的脑子这么不好用的吗？既然‘十二等分表盘的’几何形状是可以随便划的，你们就不会划点别的花样出来，自己的‘神秘和弦’不知道对号入座去划吗？唉，我真是替你们感到着急啊。”
其实反正是一个圈，既然表盘能“十二等分”，那么也能“十五等分”、“十七等分”或者干脆“不等分”，这样玩点更先锋的微分音乐也不是不可以......
或者既然可以拿数字标音高，那么同样拿数字标节奏、标力度或音色，这样玩点更彻底的“整体序列主义”也不是可以......
这帮天天喊着“终末之秘”的东西，玩音乐还是太保守了。
“行吧。”说到这范宁无所谓地摇了摇头笑道，“你们是我带过最蠢的一届，来来来，东西已经教会了啊，你们要的实操要来了，现在戴上这副新的透镜，去重新审视那些曾经被认为是‘混乱’的疆域！”
范宁又伸手习惯性地探向了那堆谱例讲义。
然后在一滩滥彩黏液上方停住了。
“哦，忘了，调性音乐全被你们弄没了。”
他俯身，从公文包里拿出了一些新的乐谱。
“勋伯格op.11，《钢琴曲三首》，这下满意了吧？”
第三十三章 无调性分析！
“op.11《钢琴曲三首》，勋伯格作于1909-1910年，被誉为他那些无调性灵感的‘出生证明’。”
“直接看第一首开头三个小节。”
范宁凌空挥手，直接将谱例中的音符与线条“抓起”，烙到背后的黑板之上。
“这里，开头三个小节就直接构成了统一全曲的‘音级集合’！当然，如果要用传统表述，你可以说它是‘主题’，如果要用申克分析法，你又可以说它是‘基本结构’，一个意思。”
“看高音旋律，从b音开始，包含一个小三度、一个大三度和一个半音关系的因素。左手的和弦同样是一个b音+一组小二度的因素，然后平移了一次。”
“将旋律的‘音程向量’按最紧凑、最左置的方式排列，提取其识别特征，我们就得到了一个很简单的‘基本型’。”
「0，1，3」
范宁粉笔舞动，寥寥数笔。
“我们按照分类法则，将这个音级集合命名为（3-3）集合！”
“毫无疑问，全曲任何一个相应的功能片段，都是这个（3-3）集合的展开和变化，旋律方面，勋伯格将‘音程向量’中的三种因素通过重组、扩大、分裂、重叠等方式展开全曲；节拍方面，主题最初采用弱起的抑扬格形态，后续的所有出现都沿用抑扬格，统一因素从头贯穿到尾；节奏方面亦是相同，四分、八分、复附点八分、三十二分音符等时值与其他因素牢牢绑定......”
“逻辑！这就叫逻辑！”
“它就好像一个生命的胚胎，其后乐曲的各个部分都在这一胚胎基础上慢慢发展成胚芽，而后继续壮大孳生，最终形成了一个完整的‘生命体’！”
“从1923年开始，勋伯格在创作中更进一步，开始采用‘十二音’技法。”
“‘十二音’音乐是无调性音乐的进一步发展，以前他的灵感只能驾驭小型作品，而大型作品需要更复杂的构思和技术来承载，‘十二音’解决了这个问题......说到底，所谓‘无调性’也好，‘十二音’或‘序列主义’也好，其实都是音级集合理论的某种具体组织逻辑！......勋伯格抛弃了调性，但并非意味着选择‘终末’，选择‘混乱’！他从未抛弃统一性！他只是用这种深层的亲缘关系网络，取代了传统的主属关系！！......”
范宁的落句铿锵有力，又再度随意从“公文包”中抽出两张雕版印刷纸。
“如果勋伯格是在建立网络，那么韦伯恩就是在雕刻钻石。”他的语气中带着赞叹，“他的《九件乐器协奏曲》篇幅极短，但密度极高，每一个音符都肩负着结构重任，在这里，他主要玩的是五大基本类型中的另一种，
他在表盘上画出一个红色三角形代表c和弦。
绕轴倒影得到了褐色三角形fm。
再将其平移大二度得到了紫色三角形降em。
前后足足相差了6个调号，可这种变换依然是等价的！
又是一圈“普累若麻”的淡金色涟漪从范宁身上散发了出去。
这一次不光作用到了“阶梯教室”内，还波及到了外面的走廊和荒原上！
有部分黑影打了个寒颤甚至痉挛了一下。
但也有部分黑影的表现相反，充满诱惑却又还是没触及“渴望”的知识让其涎水直流，肢体如双盘吸虫般地肿胀蠕动，竟离开“座位”往讲台旁边靠了过去。
“我发现你们神降学会底下的有些‘人’是真的蠢啊。”
范宁本来是用上了不同的几何形状、再度快速演示了一下七和弦、九和弦、增减和弦、挂留和弦的变幻关系，见状却忽然摇了摇头。
“只是一个承前启后的教学切入而已，感染了‘蠕虫’后的脑子这么不好用的吗？既然‘十二等分表盘的’几何形状是可以随便划的，你们就不会划点别的花样出来，自己的‘神秘和弦’不知道对号入座去划吗？唉，我真是替你们感到着急啊。”
其实反正是一个圈，既然表盘能“十二等分”，那么也能“十五等分”、“十七等分”或者干脆“不等分”，这样玩点更先锋的微分音乐也不是不可以......
或者既然可以拿数字标音高，那么同样拿数字标节奏、标力度或音色，这样玩点更彻底的“整体序列主义”也不是可以......
这帮天天喊着“终末之秘”的东西，玩音乐还是太保守了。
“行吧。”说到这范宁无所谓地摇了摇头笑道，“你们是我带过最蠢的一届，来来来，东西已经教会了啊，你们要的实操要来了，现在戴上这副新的透镜，去重新审视那些曾经被认为是‘混乱’的疆域！”
范宁又伸手习惯性地探向了那堆谱例讲义。
然后在一滩滥彩黏液上方停住了。
“哦，忘了，调性音乐全被你们弄没了。”
他俯身，从公文包里拿出了一些新的乐谱。
“勋伯格op.11，《钢琴曲三首》，这下满意了吧？”
第三十三章 无调性分析！
“op.11《钢琴曲三首》，勋伯格作于1909-1910年，被誉为他那些无调性灵感的‘出生证明’。”
“直接看第一首开头三个小节。”
范宁凌空挥手，直接将谱例中的音符与线条“抓起”，烙到背后的黑板之上。
“这里，开头三个小节就直接构成了统一全曲的‘音级集合’！当然，如果要用传统表述，你可以说它是‘主题’，如果要用申克分析法，你又可以说它是‘基本结构’，一个意思。”
“看高音旋律，从b音开始，包含一个小三度、一个大三度和一个半音关系的因素。左手的和弦同样是一个b音+一组小二度的因素，然后平移了一次。”
“将旋律的‘音程向量’按最紧凑、最左置的方式排列，提取其识别特征，我们就得到了一个很简单的‘基本型’。”
「0，1，3」
范宁粉笔舞动，寥寥数笔。
“我们按照分类法则，将这个音级集合命名为（3-3）集合！”
“毫无疑问，全曲任何一个相应的功能片段，都是这个（3-3）集合的展开和变化，旋律方面，勋伯格将‘音程向量’中的三种因素通过重组、扩大、分裂、重叠等方式展开全曲；节拍方面，主题最初采用弱起的抑扬格形态，后续的所有出现都沿用抑扬格，统一因素从头贯穿到尾；节奏方面亦是相同，四分、八分、复附点八分、三十二分音符等时值与其他因素牢牢绑定......”
“逻辑！这就叫逻辑！”
“它就好像一个生命的胚胎，其后乐曲的各个部分都在这一胚胎基础上慢慢发展成胚芽，而后继续壮大孳生，最终形成了一个完整的‘生命体’！”
“从1923年开始，勋伯格在创作中更进一步，开始采用‘十二音’技法。”
“‘十二音’音乐是无调性音乐的进一步发展，以前他的灵感只能驾驭小型作品，而大型作品需要更复杂的构思和技术来承载，‘十二音’解决了这个问题......说到底，所谓‘无调性’也好，‘十二音’或‘序列主义’也好，其实都是音级集合理论的某种具体组织逻辑！......勋伯格抛弃了调性，但并非意味着选择‘终末’，选择‘混乱’！他从未抛弃统一性！他只是用这种深层的亲缘关系网络，取代了传统的主属关系！！......”
范宁的落句铿锵有力，又再度随意从“公文包”中抽出两张雕版印刷纸。
“如果勋伯格是在建立网络，那么韦伯恩就是在雕刻钻石。”他的语气中带着赞叹，“他的《九件乐器协奏曲》篇幅极短，但密度极高，每一个音符都肩负着结构重任，在这里，他主要玩的是五大基本类型中的另一种，
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