旧日音乐家 第712节(1/3)
可是......在对抗万千重世代的灾难的尺度上，个人的悲欢，无论多么深刻，其叙事的较量恐怕终究是悬殊的吧。
一场“夜之巡礼”，编织成属于自己的镇魂曲，哪怕近乎神性，可这曲调，能安抚一个正在死去的世界吗？
这么反复地思索着，那些同行者的身影幻象早已消散，提灯背吉他的范宁久久地在月夜下站立、闭眼。
月夜下的大地越拉越大，自己越变越小，他感到一种绵延无期的孤独。
“我怎么感觉听到了一种......别的什么声音？”
不知过了多久，范宁忽然出声喃喃自语。
他试图从周边湍急的水声中分辨出别的声音。
是那种自始至终存在的“蠕虫活动痕迹”造成的耳语？
“不对，这次不对......耳语也有，但还有另一种......”
“好像是一种......呼唤性的音调，或者不是声音......是一种‘趋光性’的凝视？或灵性层面残存的极微弱余波？......”
可是以前是没有的。
难道和自己掌握的“不休之秘”的先驱之路有关？
这种来源......范宁感觉它不在这片月夜下的崩坏世界，甚至不在梦境或移涌的范畴。
它来自“下层”，对，下层。
或者说，所有概念层面的最底下的方位。
那个地方？......
一个连绝大多数见证之主都讳莫如深、不予表述的领域——是历史河床之下的河床，那沉淀了所有被彻底遗忘、被完全抹除、失去了任何意义与联系的“存在”的坟场；是时间长河下游的下游，连光线和声音都无法逃脱的最终沉寂之地；是所有探索移涌的有知者绝对不敢反向涉足的“荒原区”更外延，那片绝对禁忌的无意义的虚空！
那里不该有声音，甚至不该有语言存在才对。
可此刻，范宁明明感觉到......
那片理论上应该空无一物的“不存在的区域”里，有一些事物……醒了。
不，也不是醒了。
他们应该是不存在沉睡的概念的，因为他们连“沉睡”的资格都已失去，只是因为“格”已到一定高度，不会杂糅分裂、混淆掉曾经属于自己的唯一性，才那么永恒地悬浮在无意义的真空中。
而现在，“不休之秘”的诞生，像一道绝对纯粹的、不同任何以往概念的光，穿透了所有层面的阻隔，照进了那片绝对的黑暗。
范宁自己本来应该“看”不到他们，也无法“听”到他们，但现在的情况是相反的，是有无数个迷失破碎的、被剥夺了一切名称与存在的碎片，从那无法想象的虚无之域，将“注意力”投向了范宁。
所以范宁才会心有所感。
对，“朝向”，是一种被“朝向”后的感觉！
仿佛范宁和他所创造的“不休之秘”，成为了对下方无意义的虚空而言唯一有意义的坐标。
就像一座突然亮起微光的灯塔。
本来他们只能永远无声地诉说着被遗忘的悲愁，而范宁的出现，让这悲愁第一次有了可能被聆听的微渺希望？
所以这究竟意味着......
真的要去一趟那里吗？......
那地方的危险程度无出其右，和其相比，什么“辉塔未知片区”也好、“失常区”或“历史长河”也好，都变成了小儿科的东西，即便是见证之主级别的存在，范宁也未在什么文献中阅知过祂们的足迹有涉及那里。
去一个绝对“虚无”之处，能获得任何“意义”么？
光是对比这两个词语都够了。
“明明那美好的仗我已经打过了，当跑的路我已经跑尽了，所信的道我也已经守住了。”
即便是从《e小调第七交响曲》的创作而言，“夜行漫记”的乐章也已完笔。
“入夜的管弦乐”、“夜行漫记”、“鬼魅的谐谑曲”......后续也只有一个别的什么终章可写了。
但是......这些“星光”......即将登上的高塔......
不够，远远不够。
范宁深吸一口气，重新看了一眼“守夜人之灯”，胸腔中回荡起一种混合了决绝与觉悟的清明。
作为已经掌握“不休之秘”的自己......
如果“夜行漫记”已经完笔、“夜之巡礼”也已结束，那就再写一首“夜行漫记”、再发起一场精神巡礼又如何？
如果......个人的“星光”不足以照亮前路，那么，就去点燃那些在历史长河中已然熄灭，却曾照亮过人类文明一个个时代的星辰！
第三十八章 夜行漫记（其二）：虚界
范宁在这一刻终于下定了决心。
哪怕时间可能已经所剩无几，哪怕可能一去不返。
“生而忧郁的艺术家啊......”
“可我想去看看，我必须去看看......”
去看一眼比“个人过往时光的感怀伤逝”更广阔的整个音乐史，乃至艺术史，在面对各自时代的局限、命运的嘲弄、以及创作本身那永恒的困惑时，
一场“夜之巡礼”，编织成属于自己的镇魂曲，哪怕近乎神性，可这曲调，能安抚一个正在死去的世界吗？
这么反复地思索着，那些同行者的身影幻象早已消散，提灯背吉他的范宁久久地在月夜下站立、闭眼。
月夜下的大地越拉越大，自己越变越小，他感到一种绵延无期的孤独。
“我怎么感觉听到了一种......别的什么声音？”
不知过了多久，范宁忽然出声喃喃自语。
他试图从周边湍急的水声中分辨出别的声音。
是那种自始至终存在的“蠕虫活动痕迹”造成的耳语？
“不对，这次不对......耳语也有，但还有另一种......”
“好像是一种......呼唤性的音调，或者不是声音......是一种‘趋光性’的凝视？或灵性层面残存的极微弱余波？......”
可是以前是没有的。
难道和自己掌握的“不休之秘”的先驱之路有关？
这种来源......范宁感觉它不在这片月夜下的崩坏世界，甚至不在梦境或移涌的范畴。
它来自“下层”，对，下层。
或者说，所有概念层面的最底下的方位。
那个地方？......
一个连绝大多数见证之主都讳莫如深、不予表述的领域——是历史河床之下的河床，那沉淀了所有被彻底遗忘、被完全抹除、失去了任何意义与联系的“存在”的坟场；是时间长河下游的下游，连光线和声音都无法逃脱的最终沉寂之地；是所有探索移涌的有知者绝对不敢反向涉足的“荒原区”更外延，那片绝对禁忌的无意义的虚空！
那里不该有声音，甚至不该有语言存在才对。
可此刻，范宁明明感觉到......
那片理论上应该空无一物的“不存在的区域”里，有一些事物……醒了。
不，也不是醒了。
他们应该是不存在沉睡的概念的，因为他们连“沉睡”的资格都已失去，只是因为“格”已到一定高度，不会杂糅分裂、混淆掉曾经属于自己的唯一性，才那么永恒地悬浮在无意义的真空中。
而现在，“不休之秘”的诞生，像一道绝对纯粹的、不同任何以往概念的光，穿透了所有层面的阻隔，照进了那片绝对的黑暗。
范宁自己本来应该“看”不到他们，也无法“听”到他们，但现在的情况是相反的，是有无数个迷失破碎的、被剥夺了一切名称与存在的碎片，从那无法想象的虚无之域，将“注意力”投向了范宁。
所以范宁才会心有所感。
对，“朝向”，是一种被“朝向”后的感觉！
仿佛范宁和他所创造的“不休之秘”，成为了对下方无意义的虚空而言唯一有意义的坐标。
就像一座突然亮起微光的灯塔。
本来他们只能永远无声地诉说着被遗忘的悲愁，而范宁的出现，让这悲愁第一次有了可能被聆听的微渺希望？
所以这究竟意味着......
真的要去一趟那里吗？......
那地方的危险程度无出其右，和其相比，什么“辉塔未知片区”也好、“失常区”或“历史长河”也好，都变成了小儿科的东西，即便是见证之主级别的存在，范宁也未在什么文献中阅知过祂们的足迹有涉及那里。
去一个绝对“虚无”之处，能获得任何“意义”么？
光是对比这两个词语都够了。
“明明那美好的仗我已经打过了，当跑的路我已经跑尽了，所信的道我也已经守住了。”
即便是从《e小调第七交响曲》的创作而言，“夜行漫记”的乐章也已完笔。
“入夜的管弦乐”、“夜行漫记”、“鬼魅的谐谑曲”......后续也只有一个别的什么终章可写了。
但是......这些“星光”......即将登上的高塔......
不够，远远不够。
范宁深吸一口气，重新看了一眼“守夜人之灯”，胸腔中回荡起一种混合了决绝与觉悟的清明。
作为已经掌握“不休之秘”的自己......
如果“夜行漫记”已经完笔、“夜之巡礼”也已结束，那就再写一首“夜行漫记”、再发起一场精神巡礼又如何？
如果......个人的“星光”不足以照亮前路，那么，就去点燃那些在历史长河中已然熄灭，却曾照亮过人类文明一个个时代的星辰！
第三十八章 夜行漫记（其二）：虚界
范宁在这一刻终于下定了决心。
哪怕时间可能已经所剩无几，哪怕可能一去不返。
“生而忧郁的艺术家啊......”
“可我想去看看，我必须去看看......”
去看一眼比“个人过往时光的感怀伤逝”更广阔的整个音乐史，乃至艺术史，在面对各自时代的局限、命运的嘲弄、以及创作本身那永恒的困惑时，
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