第229章 开怀大笑成经典(2/2)
星爷的程度。
文章继续往下：
“笑，是观众认可的情感表达。如何勾起观众的笑呢，有故意搞怪、极度夸张、前后反差等等。在三毛这部电影里，你可以发现，这些手法全都有，而且融会贯通、信手捏来的用在一起。
......
除了后现代主义的喜剧手法外，从军记的人物塑造的角度来看，《三毛从军记》出场人物数目一如既往的多，依旧是群体构像的手法。
三毛，流浪孤儿，头上三根毛，谁见谁都笑；兵油子老鬼，相当于京剧里的丑角，同样是一个底层的小人物，数次参过军的老兵油子；牛师长，一师之长，面临抉择，只会“再议”；官太太，民国沪上的官夫人，穿旗袍，做头发，相信很多观众对其“看与不看”的四句台词记忆尤新......
一个个人物，走马灯似的，所难得的是，人物虽多，但片中的一个个人物，都各有鲜明的特点，而且主角成色还依旧凸出。着眼于时代背景来看的话，这些角色的特点，就是时代中一批人的特点。这些角色就是一面镜子，通过这些角色的故事，就是在讲那个时代的点滴和光怪陆离。
所以，笔者认为打着‘儿童电影’旗号的三毛电影，就是在用小人物讲述大时代的故事。而这部让人开怀大笑的作品，一定会成为华语喜剧电影的代表之作。”
从头看到尾，李南池看得心花怒放。
双腿快乐的抖动着，被一个并不认识且又有权威的人物夸奖，这种心中满足感跟影迷的好评感是完全不一样的。
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“笑，是观众认可的情感表达。如何勾起观众的笑呢，有故意搞怪、极度夸张、前后反差等等。在三毛这部电影里，你可以发现，这些手法全都有，而且融会贯通、信手捏来的用在一起。
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除了后现代主义的喜剧手法外，从军记的人物塑造的角度来看，《三毛从军记》出场人物数目一如既往的多，依旧是群体构像的手法。
三毛，流浪孤儿，头上三根毛，谁见谁都笑；兵油子老鬼，相当于京剧里的丑角，同样是一个底层的小人物，数次参过军的老兵油子；牛师长，一师之长，面临抉择，只会“再议”；官太太，民国沪上的官夫人，穿旗袍，做头发，相信很多观众对其“看与不看”的四句台词记忆尤新......
一个个人物，走马灯似的，所难得的是，人物虽多，但片中的一个个人物，都各有鲜明的特点，而且主角成色还依旧凸出。着眼于时代背景来看的话，这些角色的特点，就是时代中一批人的特点。这些角色就是一面镜子，通过这些角色的故事，就是在讲那个时代的点滴和光怪陆离。
所以，笔者认为打着‘儿童电影’旗号的三毛电影，就是在用小人物讲述大时代的故事。而这部让人开怀大笑的作品，一定会成为华语喜剧电影的代表之作。”
从头看到尾，李南池看得心花怒放。
双腿快乐的抖动着，被一个并不认识且又有权威的人物夸奖，这种心中满足感跟影迷的好评感是完全不一样的。