第22节(2/3)

    陈婕瘪嘴委屈。
    他们这边天马行空地闲聊，一旁的赖松林作为导演，把控拍摄质量，他不敢分神，全神贯注地盯着镜头。
    镜头上摇，景别中远景。
    春蕊站到严文征面前后，她先很轻很轻地泄了一口气，这个动作是用来连贯上一幕剧情——她摆脱冷翠芝的禁锢，从家里逃出来，来看李庭辉，心中有一丝忐忑不安。
    随后，她磕磕绊绊地说：“那个，女人，说，你，撞死，了，她的儿子，是真的吗？”
    她问话时，借由身高差，下巴微抬，仰视严文征。
    人在仰视事物的时候，眼球上翻，上眼皮会自然而然地往上去，眼睛也会睁大，春蕊利用这一生理反应，让目光更加坚定，表情显得真诚，就仿佛她诚心诚意地关心他，一定可以得到他的回答。
    她表现出了梁竹云身上，那一丝没弄懂人情世故的傻气。
    因此，当严文征避开她的目光，冷淡地回复说，回家去吧，天晚了。春蕊眨了下睫毛，接了一个非常明显的愣住的反应，继而，她垂下眼皮，眼球移向左下方。根据行为学的微表情分析，她是在思考严文征话里的意思。
    半懵不懂时，正好瞧见，严文征将地面的碎玻璃扫到了一团，她轻车熟路地帮忙拿垃圾铲。
    而她下意识的好意，却在严文征看来是忤逆。
    上午，高美玉的寻仇，将李庭辉平静的生活搅得乌烟瘴气，秘密被揭开，他无法回到既定的生活轨道，所有的事情都不在他的控制之内，他感觉无力、毛躁、心烦，偏偏梁竹云这个时候又不听他的劝阻，因此，在这个还能给他带来一丁点安全感的私密空间里，他暴露心扉，发了坏脾气。
    严文征把烦躁的情绪一点点给到。
    他先无视春蕊，春蕊不解，又略带讨好地将东西往他手边递了递。
    他猛地直起腰，咬牙切齿，一字一字地说：“跟你没关系，听不懂吗？”
    印象里，眼前的男人虽沉默寡言，但对她却是很好，人物形象出现裂变似的反差，梁竹云多少产生了畏惧心理。
    春蕊表现畏惧，没有刻画类似小兔子似的可怜神情，她只是眼睫那一块的肌肉颤抖了一下，她握着撮子手把的那只胳膊，向后缩了缩，但很快，她又将胳膊伸直，她将梁竹云一根筋不会转弯的脾气贯穿到底。
    她认定，垃圾扫好了，就应该用撮子倒出去。
    赖松林盯着屏幕，手指来回捻着他的山羊胡，他突然明白为什么严文征提议演这段戏了。
    演员在表演时，他的第一个观众其实是他的对手，真正好的演员，会影响和改变对手的行为和情感，从而得到真实的反馈，这样演员之间才能形成强大的能量罩，把观众吸引到他们创造的微妙又细腻的情感撞击中去，引起共鸣。
    这场戏细细探究，其实撕开了虚假和平的外衣，彻底暴露了两位主人公完全不能平等的人物关系，年龄、身份、经历、地位、家庭等等。而这些因素，亦是春蕊和严文征之间的阻隔，因此，演起来容易有真实感。况且，戏里，严文征的情绪点远远高于春蕊，他是控场的那一个，他稳当，便一定程度上引导春蕊不走偏。
    “她演得挺好的。”陈婕赞叹，“感受能力很强，会接反应。”
    全德泽点点头，说：“两人有来有回，完成了一次非常好的有效表达，都说演戏要真听真看真感觉，现在年轻一辈儿的，能做到听对手演员说台词的，蛮少了，更别提，琢磨怎么去接反应了。”
    陈婕道：“您这么一说，倒让我想起了个事。”
    卢晶插话：“什么事？”
    陈婕说：“去年，帮公司刚出道的一小孩儿串了个戏，他们剧组有多离谱，因为赶拍摄进度，所有演员的戏份都是一条过，台词说错了也没事。”
    “是吗？”宋芳琴吃惊，“那这剧播了怎么看，台词都说不对。”
    陈婕答：“后期找配音啊。”
    宋芳琴说：“可配音嘴型对不上呀。”
    “不剪正面镜头不得了。”陈婕轻蔑一笑，说：“人物一说话，镜头拉远景或者给画外音。”
    “恶心谁呢？”宋芳琴一副三观尽毁的表情，连连摇头。
    陈婕悻悻然道：“观众呗。”
    赖松林依旧没听他们的聊天内容，他回放拍摄原片，又认认真真看了一遍，尔后，一拍大腿起身，语气愤愤道：“天差地别的变化啊！”
    踱步走去片场。
    此时，春蕊正假模假样地冲严文征抱怨：“严老师，你生起气来，挺吓人。”
    严文征故作深沉道：“吓着你就对了。”
    春蕊耸耸肩，知道他是在说她入戏了，她张张嘴正准备回复，一道男低音响起，“这不是会代入情感演戏吗？”
    春蕊循声望去，只见赖松林站在她身侧，正阴恻恻地瞪着她。
    春蕊尴尬地呵呵傻乐一声，问：“赖导，表现还行吗？”
    “很好。”赖松林表扬人，却是板着脸：“为什么改了梁竹云的角色定调？”
    “哎呀！”春蕊脸上生出几分不好意思，道：“刚开始没想清楚嘛，单纯觉得她很可怜，小小年纪，听不清声音

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