纸上人_26(2/3)
他的文章自然是好的，是正气的，是值得千古流传的。倘若一个人的私德不好，那么就算他的文章再好，也没有任何价值。
比如大奸大恶的秦桧，他的文章写得繁花锦簇，他的字写得挥洒大气，他的治国理念也很有章法，可是有谁会宣扬他的这些好处呢？你的文章写得再好，你的人品不好，那么也没有任何人追捧你。
《京郊晚报》找人借雪后山岚的名字续写《燃秦》，如果在其他时候，恐怕也引不起这么大的风波，可是谁叫他们续写的是《燃秦》呢。
一部《燃秦》看似话题不多，实则早就不知不觉融入了民间。
这是纯粹的白话体长篇小说，故事精彩，人物形象丰满有趣。早在说书先生们把《燃秦》带去饭馆的日常评就已经走入了大街小巷，以其语言的平易近人和剧情的跌宕起伏风靡开来。
也许正统的文化界认为这书上不得台面，也许会像秦风一样到处挑刺，可即便如此也无法阻止这本书浪潮一样的涌起之势。如果你问一个路边根本不识字的青年，如果他也说听过《燃秦》里的韩海龙，那么这本书即使没入殿堂，也早就高于殿堂了。
《京郊晚报》竟然想随便找个人来就代替雪后山岚续写，简直是被利益冲昏了头脑，走了一步糟糕到不能再糟糕的棋。这不但窃取了他人的劳动成果，还让许多民众感受到了欺骗，这种道德低下的行径为大多数人不齿，也遭到了大多数人的唾骂。
这还只是其中之一，最重要的是《文学报》的影响力，作为一份正规报刊，它在全国重要省份的发行量之大，是《京郊晚报》完全不足以撼动的。何况它本身跟文学界人士以及印刷业人士的关系，完全可以压制《京郊晚报》这种报纸。
所以很快，《京郊晚报》又出了一份声明，说雪后山岚与本报刊风格不符，现已离开云云，《燃秦》也正式从《京郊晚报》转到了《文学报》。
几天后，《文学报》又从第一章重新连载《燃秦》，也就是说虽然有最新更新，可是也从第一章重新刊登了。而《文学报》在全国许多重要城市都设有印刷厂，所以《燃秦》再也不是只在北平发红的故事了。
雪兰很惊讶《京郊晚报》在报纸上承认了她离开的事实，她整天待在家中，算是个家里蹲，自然不知道这其中的风云变幻。
只是《京郊晚报》上又出了一篇新文章，作者叫白云山头，他写的新书叫《残汉》，说的是一个人穿越到了兵祸四起的三国时代。也是一个文弱书生为主角，仿得却是《三国演义》的风格，主角是作为谋士而存在的，帮助一个小势力开始崛起。
这个设定挺创新，雪兰读了读，别说，还挺好看的，很有早期穿越文的那种苏爽，不过许多情节模仿了《燃秦》，甚至很多语言也直接抄袭了《燃秦》。要知道雪兰作为后世人，她写的穿越小说已经臻于成熟，而这个年代的人却很难有更多的创新。
你一定觉得不可思议，不过是穿越小说而已，民国时期也是人才辈出的，看看那些大作家写的文章吧，繁花锦簇的，人家的创造力和想象力难道还会比不上后世人？
其实在娱乐业还没有充分发展的年代，通俗长篇小说其实有点……贱，也就是上不得台面的意思。那时候华夏人识字的不多，虽说社会开明了不少，但清王朝也刚刚结束没几年。你可以想象一下，写通俗小说的都是那些考不上功名，所以给戏子和妓女写故事、写词曲的落地秀才……
在这个年代，真正有才华的人，恐怕不会来写通俗文学。因为通俗文学说白了，是以其夸张的艺术形式博眼球的，脱离现实，也无甚文采，仅供消遣之用，只有那些不入流的人才写这种东西。在许多文人严重，这是低俗和下流的代表，甚至根本称不上‘文’一字。
而才华一般的普通人，真的有这种想象力和创造力，写出《燃秦》这样光彩夺目，想象力十足的小说吗？
在某些方面，今人不一定比得过古人，但更多时候，是古人比不上今人的。
尤其是在创造力方面。
文学的发展其实跟科技的发展和社会的发展是密不可分的，尤其是这些想象力十足，写作方式灵活的长篇小说。
其中的每一个点子，每一个想法，甚至是每一句富有调侃意味的话，都是在现代社会信息传播速度极快的时代才应运而生的。汇集的是无数思想开放，受过高等教育，眼界无限的新人类的奇思妙想。不要说是100年前的民国，就是在20年前，人们的创新和见识也是远远比不上今人的。
而在那个旧时代，小说作者想要创新就挺困难了，受时代的局限性，眼界狭窄就是一大问题。不过即便如此，那篇《残汉》也算是很创新的作品了，显然《燃秦》读过不少次。
不管外面发生再多的事，雪兰的生活依然非常平静。
《文学报》给的稿酬非常丰富，其实在旧时代，作者的版权是属于作者本人的，作者想要印，想要转载就转载。像是《小说周刊》这种杂志，都会在首页明确声明，凡是刊登的文章，版权都属于作者本人。雪兰的稿酬是千字十块，前面重新连载的文章也是千字四元的价值。
这丰厚的收入使雪
比如大奸大恶的秦桧，他的文章写得繁花锦簇，他的字写得挥洒大气，他的治国理念也很有章法，可是有谁会宣扬他的这些好处呢？你的文章写得再好，你的人品不好，那么也没有任何人追捧你。
《京郊晚报》找人借雪后山岚的名字续写《燃秦》，如果在其他时候，恐怕也引不起这么大的风波，可是谁叫他们续写的是《燃秦》呢。
一部《燃秦》看似话题不多，实则早就不知不觉融入了民间。
这是纯粹的白话体长篇小说，故事精彩，人物形象丰满有趣。早在说书先生们把《燃秦》带去饭馆的日常评就已经走入了大街小巷，以其语言的平易近人和剧情的跌宕起伏风靡开来。
也许正统的文化界认为这书上不得台面，也许会像秦风一样到处挑刺，可即便如此也无法阻止这本书浪潮一样的涌起之势。如果你问一个路边根本不识字的青年，如果他也说听过《燃秦》里的韩海龙，那么这本书即使没入殿堂，也早就高于殿堂了。
《京郊晚报》竟然想随便找个人来就代替雪后山岚续写，简直是被利益冲昏了头脑，走了一步糟糕到不能再糟糕的棋。这不但窃取了他人的劳动成果，还让许多民众感受到了欺骗，这种道德低下的行径为大多数人不齿，也遭到了大多数人的唾骂。
这还只是其中之一，最重要的是《文学报》的影响力，作为一份正规报刊，它在全国重要省份的发行量之大，是《京郊晚报》完全不足以撼动的。何况它本身跟文学界人士以及印刷业人士的关系，完全可以压制《京郊晚报》这种报纸。
所以很快，《京郊晚报》又出了一份声明，说雪后山岚与本报刊风格不符，现已离开云云，《燃秦》也正式从《京郊晚报》转到了《文学报》。
几天后，《文学报》又从第一章重新连载《燃秦》，也就是说虽然有最新更新，可是也从第一章重新刊登了。而《文学报》在全国许多重要城市都设有印刷厂，所以《燃秦》再也不是只在北平发红的故事了。
雪兰很惊讶《京郊晚报》在报纸上承认了她离开的事实，她整天待在家中，算是个家里蹲，自然不知道这其中的风云变幻。
只是《京郊晚报》上又出了一篇新文章，作者叫白云山头，他写的新书叫《残汉》，说的是一个人穿越到了兵祸四起的三国时代。也是一个文弱书生为主角，仿得却是《三国演义》的风格，主角是作为谋士而存在的，帮助一个小势力开始崛起。
这个设定挺创新，雪兰读了读，别说，还挺好看的，很有早期穿越文的那种苏爽，不过许多情节模仿了《燃秦》，甚至很多语言也直接抄袭了《燃秦》。要知道雪兰作为后世人，她写的穿越小说已经臻于成熟，而这个年代的人却很难有更多的创新。
你一定觉得不可思议，不过是穿越小说而已，民国时期也是人才辈出的，看看那些大作家写的文章吧，繁花锦簇的，人家的创造力和想象力难道还会比不上后世人？
其实在娱乐业还没有充分发展的年代，通俗长篇小说其实有点……贱，也就是上不得台面的意思。那时候华夏人识字的不多，虽说社会开明了不少，但清王朝也刚刚结束没几年。你可以想象一下，写通俗小说的都是那些考不上功名，所以给戏子和妓女写故事、写词曲的落地秀才……
在这个年代，真正有才华的人，恐怕不会来写通俗文学。因为通俗文学说白了，是以其夸张的艺术形式博眼球的，脱离现实，也无甚文采，仅供消遣之用，只有那些不入流的人才写这种东西。在许多文人严重，这是低俗和下流的代表，甚至根本称不上‘文’一字。
而才华一般的普通人，真的有这种想象力和创造力，写出《燃秦》这样光彩夺目，想象力十足的小说吗？
在某些方面，今人不一定比得过古人，但更多时候，是古人比不上今人的。
尤其是在创造力方面。
文学的发展其实跟科技的发展和社会的发展是密不可分的，尤其是这些想象力十足，写作方式灵活的长篇小说。
其中的每一个点子，每一个想法，甚至是每一句富有调侃意味的话，都是在现代社会信息传播速度极快的时代才应运而生的。汇集的是无数思想开放，受过高等教育，眼界无限的新人类的奇思妙想。不要说是100年前的民国，就是在20年前，人们的创新和见识也是远远比不上今人的。
而在那个旧时代，小说作者想要创新就挺困难了，受时代的局限性，眼界狭窄就是一大问题。不过即便如此，那篇《残汉》也算是很创新的作品了，显然《燃秦》读过不少次。
不管外面发生再多的事，雪兰的生活依然非常平静。
《文学报》给的稿酬非常丰富，其实在旧时代，作者的版权是属于作者本人的，作者想要印，想要转载就转载。像是《小说周刊》这种杂志，都会在首页明确声明，凡是刊登的文章，版权都属于作者本人。雪兰的稿酬是千字十块，前面重新连载的文章也是千字四元的价值。
这丰厚的收入使雪
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