第62章(2/2)

种刻板思维，将最热烈的歌词辅以最平缓甚至于是悲切的降调，而在曲调升上去、变得密切，犹如高涨的情绪时却又是‘烬’的主场，高潮时处理的双声道，一边像是有人从暗无天日的牢笼中冲出，一边音调降低，变成了衬托这部分的低喃。
    这种冲突一旦被展现出来，词曲有任何一方面跟不上都会让人觉得有些衔接不上，但苏言礼的曲和何寺北的词二者都处理的很精妙，曲在关键时候会大胆的减少犀利的音调，从而让词进入，词也会让曲承接，互相成就。