我真不会演戏啊 第345节(2/3)
那电影院里面的超级大银幕上，你只要眼皮儿一抬，观众就意会到了，你震惊了。
所以方沂在没什么肢体动作和台词的情况下，如果脸上不够亮，这就搞得观众连“抬眼皮儿”也看不到了，可能就不知道他在表演个什么。
“难道要重拍？”
郭凡嘟囔道，他估计了一下成本，龇牙咧嘴：“用其他办法解决吧，现在的情况是，重来也不一定能解决。”
方沂赞同郭凡的话，他要死磕这个镜头，必须搞出来。
关于怎么拍这事儿，创作团队拍之前就有预案，但是实际拍起来可能未必有想象中那个效果，这是苦差事。还好现在用的是数码摄影机，行不行立马就知道了。
放10年之前，数码摄影机还不是特普遍的时候，不仅是成功与否不知道，连失败与否也不知道。
当时用的是胶片机。那个东西的特色，就是拍完了导演不知道画面什么样，要把胶片放冷藏室里面，空运到能洗片的大城市，洗出来了才知道，洗之前不能见到一点光，也不能受热。
最起码得隔了一两个星期。
所以当时摄影师的地位比现在要高得多，说是第二导演也并不夸张。因为好坏全凭摄影师的经验，他判断这段能不能成。
现在的情况就是，不能成。
郭凡说：“这个镜头太难了，要是放在二三十年前，几乎是不可能拍出来的！除非导演是墨镜王那种人，不计成本一遍遍的穷举，直到拍出来为止。”
又说：“但是，这也恰好证明了我们的厉害。为什么？因为技术才刚刚发展到有可能做到，我们就尝试拍出这样的段落，这是很有突破性的。这说明我们的方导，已经成为世界级的引领导演。”
方沂：“好话都让你说了，但是光说好话，拍不了片啊。”
郭凡知道他不甘心，非要啃下来这段了，立马换了口风：“我们现在拍不了，总是能拍得了的，大不了两个星期，三个星期……遇山开山遇水涉水，难道还搞不定吗？”
宽甸片场不仅仅有这一个布景，实际上整个宽甸县郊外有三处都作为拍摄场地。于是会出现这边美军沿着河打了一枪，另一边七连战士从三公里以外的公路边窜出来，激烈和美军“对枪”。这都是为了节省成本，反正剪辑到一块儿也看不出来。
郭凡讲的有道理，大不了继续死磕。不影响拍其他的。
随后的两天，方沂彻夜苦思，白天就召唤特效组和美术组的人，讨论怎么在不影响画面效果的情况下，更改拍摄设备，使得能达到目的。
说人话，就是怎么让火光变得更大，变得更亮堂堂的。
结论有二，一个是做后期，用特效给伍千里的脸上增加亮度——这个结论被抛弃掉了。因为这儿需要的不仅仅是粗暴的调高亮度，而是火光下的亮度，也就是特效要模拟出火光，这就要动用到粒子特效。
base之前没搞过这个，还不清楚行不行。他们现在工期排满，加班加点，没有余力试错了。
另一个是物理上加大火量，比如放火烧一大片林子——可能陈恺戈、张大胡子之流干得出来，方沂是干不出来的。
他前年给《我们诞生在中国》那个纪录片配音，后来成为大陆的环境保护大使，他绝对不能搞这种事情。
僵在这了。
足足两天，战士伍千里端着国产波波沙，沿着这条道冲锋了数次，跑出画面后又切换回导演方沂，对刚才的镜头做出评判。
每次拍出来效果都不尽如人意。天气倒是越来越冷，留给他的时间不多了。
他也感受到了战士们当年的苦了，叫天不应，叫地不灵啊。在这个小地方，愣是把他困住了。
好在方沂终究生活在2012年，因此他很快得到了组织的帮助。
第528章 控制变量法】
搭建一个巨型照光平台，模拟火光的跳跃性。
我们应该都见过灯暖型浴霸，安装在淋浴间天花板上，把照明灯打开的时候，整个卫生间会亮得通透。
片场用的照光平台和这个类似，只不过总共有2000盏1k的钨丝灯，占地约18x9米，15米高，也就是五层楼那么高，很多个“浴霸”拼装起来罢了。
罢了。。。
对于现有的电影工业来讲，凭空整个这种设备自然是难于上青天，但是对于某些装备制造业企业来讲，却是是小儿科一样的东西。
今天定下了，一个星期后提货就是。
什么？你说一个星期太快了，不可能？
其实你要是提前打款，三天也不是不可以。
《我来自未来》这片子，涉及到中影、共和时代、嗖狐和阿狸四个投资方。技术支持方是dj和base特效团队，另外，还有一系列通过中影牵线搭桥，并长期保持合作的央企。
振华重工是其中之一。最早在《重返十七岁》里面，方沂拍摄集装箱灌水那场戏的时候，就和该企业有联络，当时所有业界的吊臂都不能满足悬挂数吨水的要求，而振华重工可以满足。因为该企业可以做出起重上万吨船体的龙门吊。
这类企业愿意跨界搞娱乐圈的小玩具的时候，可以
所以方沂在没什么肢体动作和台词的情况下，如果脸上不够亮，这就搞得观众连“抬眼皮儿”也看不到了，可能就不知道他在表演个什么。
“难道要重拍？”
郭凡嘟囔道，他估计了一下成本，龇牙咧嘴：“用其他办法解决吧，现在的情况是，重来也不一定能解决。”
方沂赞同郭凡的话，他要死磕这个镜头，必须搞出来。
关于怎么拍这事儿，创作团队拍之前就有预案，但是实际拍起来可能未必有想象中那个效果，这是苦差事。还好现在用的是数码摄影机，行不行立马就知道了。
放10年之前，数码摄影机还不是特普遍的时候，不仅是成功与否不知道，连失败与否也不知道。
当时用的是胶片机。那个东西的特色，就是拍完了导演不知道画面什么样，要把胶片放冷藏室里面，空运到能洗片的大城市，洗出来了才知道，洗之前不能见到一点光，也不能受热。
最起码得隔了一两个星期。
所以当时摄影师的地位比现在要高得多，说是第二导演也并不夸张。因为好坏全凭摄影师的经验，他判断这段能不能成。
现在的情况就是，不能成。
郭凡说：“这个镜头太难了，要是放在二三十年前，几乎是不可能拍出来的！除非导演是墨镜王那种人，不计成本一遍遍的穷举，直到拍出来为止。”
又说：“但是，这也恰好证明了我们的厉害。为什么？因为技术才刚刚发展到有可能做到，我们就尝试拍出这样的段落，这是很有突破性的。这说明我们的方导，已经成为世界级的引领导演。”
方沂：“好话都让你说了，但是光说好话，拍不了片啊。”
郭凡知道他不甘心，非要啃下来这段了，立马换了口风：“我们现在拍不了，总是能拍得了的，大不了两个星期，三个星期……遇山开山遇水涉水，难道还搞不定吗？”
宽甸片场不仅仅有这一个布景，实际上整个宽甸县郊外有三处都作为拍摄场地。于是会出现这边美军沿着河打了一枪，另一边七连战士从三公里以外的公路边窜出来，激烈和美军“对枪”。这都是为了节省成本，反正剪辑到一块儿也看不出来。
郭凡讲的有道理，大不了继续死磕。不影响拍其他的。
随后的两天，方沂彻夜苦思，白天就召唤特效组和美术组的人，讨论怎么在不影响画面效果的情况下，更改拍摄设备，使得能达到目的。
说人话，就是怎么让火光变得更大，变得更亮堂堂的。
结论有二，一个是做后期，用特效给伍千里的脸上增加亮度——这个结论被抛弃掉了。因为这儿需要的不仅仅是粗暴的调高亮度，而是火光下的亮度，也就是特效要模拟出火光，这就要动用到粒子特效。
base之前没搞过这个，还不清楚行不行。他们现在工期排满，加班加点，没有余力试错了。
另一个是物理上加大火量，比如放火烧一大片林子——可能陈恺戈、张大胡子之流干得出来，方沂是干不出来的。
他前年给《我们诞生在中国》那个纪录片配音，后来成为大陆的环境保护大使，他绝对不能搞这种事情。
僵在这了。
足足两天，战士伍千里端着国产波波沙，沿着这条道冲锋了数次，跑出画面后又切换回导演方沂，对刚才的镜头做出评判。
每次拍出来效果都不尽如人意。天气倒是越来越冷，留给他的时间不多了。
他也感受到了战士们当年的苦了，叫天不应，叫地不灵啊。在这个小地方，愣是把他困住了。
好在方沂终究生活在2012年，因此他很快得到了组织的帮助。
第528章 控制变量法】
搭建一个巨型照光平台，模拟火光的跳跃性。
我们应该都见过灯暖型浴霸，安装在淋浴间天花板上，把照明灯打开的时候，整个卫生间会亮得通透。
片场用的照光平台和这个类似，只不过总共有2000盏1k的钨丝灯，占地约18x9米，15米高，也就是五层楼那么高，很多个“浴霸”拼装起来罢了。
罢了。。。
对于现有的电影工业来讲，凭空整个这种设备自然是难于上青天，但是对于某些装备制造业企业来讲，却是是小儿科一样的东西。
今天定下了，一个星期后提货就是。
什么？你说一个星期太快了，不可能？
其实你要是提前打款，三天也不是不可以。
《我来自未来》这片子，涉及到中影、共和时代、嗖狐和阿狸四个投资方。技术支持方是dj和base特效团队，另外，还有一系列通过中影牵线搭桥，并长期保持合作的央企。
振华重工是其中之一。最早在《重返十七岁》里面，方沂拍摄集装箱灌水那场戏的时候，就和该企业有联络，当时所有业界的吊臂都不能满足悬挂数吨水的要求，而振华重工可以满足。因为该企业可以做出起重上万吨船体的龙门吊。
这类企业愿意跨界搞娱乐圈的小玩具的时候，可以
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