第662节(3/3)
德说，那个笑容是达·芬奇记忆中母亲的笑容，而且在艺术家那里转化成他自己被压抑了的欲望———对自我的一份迷恋，或者说，也就是对于同性的迷恋。
杜尚又说：“令人惊奇的是，添上胡子后，你再看蒙娜丽莎，她就成了个男人，不是一个女人装扮的男人，而是一个的的确确的男人，这是我的意外发现。”
“你准备发表它吗？”李谕问，“最好离开巴黎后再发表。”
杜尚摇头道：“我没有这样的打算，这只不过是我的一件随心之作。”
他确实没准备发表，是其朋友收录在了一本艺术杂志中，没想到此后引起艺术界的轩然大波。
杜尚是典型的艺术“玩家”。
1912年他就创作了非常有名的画作《下楼梯的裸女》，不过1913年以后，杜尚就放弃了绘画。
一战前后，杜尚转向达达主义，成了达达主义的代表。
所谓的达达主义其实就是一战的残酷催生出的一种艺术形式，反权威、反艺术、反战。杜尚的《泉》即典型。
不过达达主义的存在时间非常短，一战结束没几年就消退了，被超现实主义所取代。
杜尚从书店中搬出一摞星战全集和异形全集，对李谕说：“我很少会对科幻作品感兴趣，先生的这两部却实在让我如痴如醉，其中瑰奇的想象力超越了很多艺术家。”
“你是要我签个名？”李谕笑道。
“是的，”杜尚点头说，“不过最好不要用俗套的钢笔，有没有你们中国的毛笔？”
李谕说：“毛笔一时之间不太好找，不过我随身带着一枚印章，出自一个叫做齐白石的中国篆刻家，我想你会喜欢。”
“篆刻？好极了！”杜尚说。
李谕随即签字盖了个章，然后说：“杜尚先生能不能也送我一件艺术品？”
“可以。”
杜尚略一思索，拿起笔在一张纸上画了一张支票：“这叫做《大一号的支票》。”
确实比正常的支票大了好多，画得很精致。
李谕接过来，说：“我很喜欢。”
杜尚有挺多有趣的创意，后来还用一个瓶子装了50cc巴黎的空气，送给一位纽约的朋友，因为杜尚觉得——“他们什么都不缺，因此我带给了他们50毫升巴黎的空气”。
杜尚又说：“令人惊奇的是，添上胡子后，你再看蒙娜丽莎，她就成了个男人，不是一个女人装扮的男人，而是一个的的确确的男人，这是我的意外发现。”
“你准备发表它吗？”李谕问，“最好离开巴黎后再发表。”
杜尚摇头道：“我没有这样的打算，这只不过是我的一件随心之作。”
他确实没准备发表，是其朋友收录在了一本艺术杂志中，没想到此后引起艺术界的轩然大波。
杜尚是典型的艺术“玩家”。
1912年他就创作了非常有名的画作《下楼梯的裸女》，不过1913年以后，杜尚就放弃了绘画。
一战前后，杜尚转向达达主义，成了达达主义的代表。
所谓的达达主义其实就是一战的残酷催生出的一种艺术形式，反权威、反艺术、反战。杜尚的《泉》即典型。
不过达达主义的存在时间非常短，一战结束没几年就消退了，被超现实主义所取代。
杜尚从书店中搬出一摞星战全集和异形全集，对李谕说：“我很少会对科幻作品感兴趣，先生的这两部却实在让我如痴如醉，其中瑰奇的想象力超越了很多艺术家。”
“你是要我签个名？”李谕笑道。
“是的，”杜尚点头说，“不过最好不要用俗套的钢笔，有没有你们中国的毛笔？”
李谕说：“毛笔一时之间不太好找，不过我随身带着一枚印章，出自一个叫做齐白石的中国篆刻家，我想你会喜欢。”
“篆刻？好极了！”杜尚说。
李谕随即签字盖了个章，然后说：“杜尚先生能不能也送我一件艺术品？”
“可以。”
杜尚略一思索，拿起笔在一张纸上画了一张支票：“这叫做《大一号的支票》。”
确实比正常的支票大了好多，画得很精致。
李谕接过来，说：“我很喜欢。”
杜尚有挺多有趣的创意，后来还用一个瓶子装了50cc巴黎的空气，送给一位纽约的朋友，因为杜尚觉得——“他们什么都不缺，因此我带给了他们50毫升巴黎的空气”。