奥运金牌是我的[花滑] 第509节(1/3)
选自勃拉姆斯的《降b大调第二钢琴协奏曲》，一个以钢琴为主奏乐器的“交响乐”。是他所创作的最后一首钢琴协奏曲。
这部协奏曲是勃拉姆斯创作巅峰期的巅峰代表作，被霍洛维茨评价为“世界上最伟大的钢琴协奏曲”。
沉着厚重又不失温柔和煦, 严谨的交响逻辑之下，是史诗般的磅礴气魄, 以及无尽的浪漫与崇高, 大气辉煌。
一共四个乐章, 分别表达了不同的情感与性格, 激越昂扬、戏谑严酷、温柔宁静、优雅华丽, 可让听众逐渐将心灵沉入其中，与作曲者与演奏家进行灵魂的交流。
丛澜选择的是第二乐章。
衔接着第一乐章的技术艰深，紧跟其后的第二乐章并不是和缓的慢板, 而是“热情的快板”。
为了配合“热情”, 又或者有着其他的考量, 丛澜的自由滑考斯滕是一件很漂亮的红色。
斜肩的连衣裙样式, 红得宛如最夺目的玫瑰花, 心口部分是一个半镂空雕刻样式的雕花，离得远了能看出来，那是一个心的形状。
镂空的心脏四周枝枝蔓蔓延伸, 像是在模拟血管, 又像是四射的朝阳之光。
一身的钻, 颜色或明或暗，闪耀着属于丛澜的渐变色。
令人惊呼的, 是她背后。
一只翩然的斜飞蝴蝶, 成为了这件考斯滕最大的亮点, 它取代了常用的绑带类相关，只在大大的露背上, 设计了一只黑红色的蝴蝶。
钉珠亮片水钻织起了它的花纹和骨架，振翅之蝶随着丛澜的动作翩飞。
花滑是一个向后滑的运动，后背，或许是花滑选手们展示最多的地方。
快门声不绝于耳，六练时候如此，正赛出场亦是如此。
抽签的位置是自由滑倒二，最后一名注定要出现在丛澜的光芒之下。
孙娅然：“本场比赛的最后一个项目，女单自由滑的最后一组，第五位出场的运动员是丛澜，自由滑《第二乐章》，北京队，教练于谨、茱迪。”
【救命，镜头别再落在这个蝴蝶上面了，我快呼吸不了了】
【起始姿势居然是这么随意的回头一望，倾斜的上半身真的，太傲了】
【我原来以为彤姐的苔绿裙子后背左侧肩带是纱，右侧是蕾丝织的藤蔓，就已经够绝了，没想到澜妹这里居然是蝴蝶】
【心脏与蝴蝶，花滑与澜妹，我疯了】
褚晓彤想着，或许丛澜这个赛季的节目，唤作表白也是可以的。
对冰迷的、对花滑的，无尽热爱的倾情表白。
·
《第二乐章》一开始，就是炽热的激情喷涌而出。
钢琴带着弦乐组蓦地响起，小提琴的悠扬，钢琴的优雅，饱满有力的节奏瞬间夺取了在场众人的心神。
丛澜向着右前方一个跨步，落冰时浮腿抬起，做了芭蕾舞的阿拉贝斯，也就是开度不大的基础燕式姿态。
几个音符过后，她旋身转了两周，手臂也随之轻轻落下抬起，在旋转中尽显优雅。
如果说，《降b大调第二钢琴协奏曲》的第一乐章是黎明将晓，晨雾氤氲，转瞬朝霞翻滚吹走雾气，初升的太阳庄严肃穆，气势澎湃的钢琴独奏与磅礴的强和弦，共同构造出气盛的凯歌；
那么，被作曲家本人称为“迷人的谐谑曲”的第二章 ，就是壮观阔丽的浪潮碰撞，是汹涌不绝的海浪翻滚，沿着炽热的火向深空攀登，一切尽显辉煌。
但第二乐章不是只有一种感情，奏鸣曲式结构清晰，从第一主题到第三主题，虽然是诙谐的谐谑曲，可勃拉姆斯想表达的感情是很严肃的，炽热、激情、明快的同时，亦不缺沉思、疑虑、不安。
而这正与贝多芬晚期的创作观点类似。
巧的是，两首曲子都有着一点点贝多芬的身影，这倒并非是丛澜刻意选择，而是真的很巧。
丰富的情感转折，明暗对比在第二乐章处处可见，钢琴与乐团的配合之下，音色沉稳坚定，一下子就奠定了赛场基调。
连续的两个转三，在钢琴的八度连接里，丛澜起跳自由滑的第一个四周。
左脚点冰，右脚外刃起跳，在现场的观众看来，这个四周跳的声势是可怕的，比三周高了许多也快了许多，不足一秒的旋转，这道红色身影甚至有着破风声。
稳稳落冰，现场奋力欢呼。
孙娅然：“很干净的技术，丛澜在点冰上的动作真的百看不厌！外点四太漂亮了！”
于蒙：“提前转体很少，空中和落冰的姿态也很好，看来这个休赛季她又有了技术方面的精进。”
4t落冰滑出，从这个半场到另一个半场，丛澜脚下步伐不断，趁势继续做第二个四周。
开场两个四周跳，4t干净轻盈，4s果断迅猛，不过后者在落冰时有些不稳，丛澜被迫手指摸了冰面，这使得她心里有了些许懊恼。
孙娅然：“可惜了！不过这个萨霍夫四周，我发现丛澜常用的姿势是八字起跳，与双腿同方向的起跳姿势相比，这个姿势看上去要更大开大合一点。”
于蒙：“也更漂亮一点。”
弦乐组退出，圆号声音也几
这部协奏曲是勃拉姆斯创作巅峰期的巅峰代表作，被霍洛维茨评价为“世界上最伟大的钢琴协奏曲”。
沉着厚重又不失温柔和煦, 严谨的交响逻辑之下，是史诗般的磅礴气魄, 以及无尽的浪漫与崇高, 大气辉煌。
一共四个乐章, 分别表达了不同的情感与性格, 激越昂扬、戏谑严酷、温柔宁静、优雅华丽, 可让听众逐渐将心灵沉入其中，与作曲者与演奏家进行灵魂的交流。
丛澜选择的是第二乐章。
衔接着第一乐章的技术艰深，紧跟其后的第二乐章并不是和缓的慢板, 而是“热情的快板”。
为了配合“热情”, 又或者有着其他的考量, 丛澜的自由滑考斯滕是一件很漂亮的红色。
斜肩的连衣裙样式, 红得宛如最夺目的玫瑰花, 心口部分是一个半镂空雕刻样式的雕花，离得远了能看出来，那是一个心的形状。
镂空的心脏四周枝枝蔓蔓延伸, 像是在模拟血管, 又像是四射的朝阳之光。
一身的钻, 颜色或明或暗，闪耀着属于丛澜的渐变色。
令人惊呼的, 是她背后。
一只翩然的斜飞蝴蝶, 成为了这件考斯滕最大的亮点, 它取代了常用的绑带类相关，只在大大的露背上, 设计了一只黑红色的蝴蝶。
钉珠亮片水钻织起了它的花纹和骨架，振翅之蝶随着丛澜的动作翩飞。
花滑是一个向后滑的运动，后背，或许是花滑选手们展示最多的地方。
快门声不绝于耳，六练时候如此，正赛出场亦是如此。
抽签的位置是自由滑倒二，最后一名注定要出现在丛澜的光芒之下。
孙娅然：“本场比赛的最后一个项目，女单自由滑的最后一组，第五位出场的运动员是丛澜，自由滑《第二乐章》，北京队，教练于谨、茱迪。”
【救命，镜头别再落在这个蝴蝶上面了，我快呼吸不了了】
【起始姿势居然是这么随意的回头一望，倾斜的上半身真的，太傲了】
【我原来以为彤姐的苔绿裙子后背左侧肩带是纱，右侧是蕾丝织的藤蔓，就已经够绝了，没想到澜妹这里居然是蝴蝶】
【心脏与蝴蝶，花滑与澜妹，我疯了】
褚晓彤想着，或许丛澜这个赛季的节目，唤作表白也是可以的。
对冰迷的、对花滑的，无尽热爱的倾情表白。
·
《第二乐章》一开始，就是炽热的激情喷涌而出。
钢琴带着弦乐组蓦地响起，小提琴的悠扬，钢琴的优雅，饱满有力的节奏瞬间夺取了在场众人的心神。
丛澜向着右前方一个跨步，落冰时浮腿抬起，做了芭蕾舞的阿拉贝斯，也就是开度不大的基础燕式姿态。
几个音符过后，她旋身转了两周，手臂也随之轻轻落下抬起，在旋转中尽显优雅。
如果说，《降b大调第二钢琴协奏曲》的第一乐章是黎明将晓，晨雾氤氲，转瞬朝霞翻滚吹走雾气，初升的太阳庄严肃穆，气势澎湃的钢琴独奏与磅礴的强和弦，共同构造出气盛的凯歌；
那么，被作曲家本人称为“迷人的谐谑曲”的第二章 ，就是壮观阔丽的浪潮碰撞，是汹涌不绝的海浪翻滚，沿着炽热的火向深空攀登，一切尽显辉煌。
但第二乐章不是只有一种感情，奏鸣曲式结构清晰，从第一主题到第三主题，虽然是诙谐的谐谑曲，可勃拉姆斯想表达的感情是很严肃的，炽热、激情、明快的同时，亦不缺沉思、疑虑、不安。
而这正与贝多芬晚期的创作观点类似。
巧的是，两首曲子都有着一点点贝多芬的身影，这倒并非是丛澜刻意选择，而是真的很巧。
丰富的情感转折，明暗对比在第二乐章处处可见，钢琴与乐团的配合之下，音色沉稳坚定，一下子就奠定了赛场基调。
连续的两个转三，在钢琴的八度连接里，丛澜起跳自由滑的第一个四周。
左脚点冰，右脚外刃起跳，在现场的观众看来，这个四周跳的声势是可怕的，比三周高了许多也快了许多，不足一秒的旋转，这道红色身影甚至有着破风声。
稳稳落冰，现场奋力欢呼。
孙娅然：“很干净的技术，丛澜在点冰上的动作真的百看不厌！外点四太漂亮了！”
于蒙：“提前转体很少，空中和落冰的姿态也很好，看来这个休赛季她又有了技术方面的精进。”
4t落冰滑出，从这个半场到另一个半场，丛澜脚下步伐不断，趁势继续做第二个四周。
开场两个四周跳，4t干净轻盈，4s果断迅猛，不过后者在落冰时有些不稳，丛澜被迫手指摸了冰面，这使得她心里有了些许懊恼。
孙娅然：“可惜了！不过这个萨霍夫四周，我发现丛澜常用的姿势是八字起跳，与双腿同方向的起跳姿势相比，这个姿势看上去要更大开大合一点。”
于蒙：“也更漂亮一点。”
弦乐组退出，圆号声音也几
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