旧日音乐家 第758节(2/2)
虑的思念，这份思念的质地尖锐、具体、带着泪水的咸涩和希望的微光。
乐队很快只剩下第一小提琴还在维持那层薄雾般的流动，速度慢了下来，十六分音符变成了八分音符，然后又变成四分音符。
夜莺小姐的声调如寒烟般消散在寂静里，双簧管吹出孤寂到骨髓的尾音，慢慢隐去。
仿佛所有人都陪着歌中孤客，在那秋霜覆盖的湖边，见证了一个个体的生命，在精神层面归隐。
整个音乐厅沉浸在冰冷的、疲惫的宁静中。
但瓦尔特的手腕突然向上一挑。
有一支短笛的声音从乐队冲了出来，那音色亮得惊人，像玻璃片在阳光下一闪。
第三乐章，“von der jugend”（青春），降b大调，表情术语清新、愉悦、活泼地。
一连串跳跃的断音，从高音区一路蹦下，紧接着长笛和双簧管加入，吹出一段完全由五声音阶构成的旋律。
f徵调式音阶，对这个世界听众而言，光华是遥远神秘的。
弦乐以拨弦而和，每拨一下，琴弦反弹时都带出“铮”的一声余韵，宛如瓷器碰撞玉盘般清亮。
“白瓷青亭伫在小池塘上，
翠色拱桥如虎背，弓踞在亭岸之间，
亭阁中有一群友人相聚，
鲜著玉戴，肆酒喧哗，笔颂抑扬。”
范宁与安互换位置，重新回到独唱位，他一开口，整个音乐厅的气氛就为之一变，喜悦的主题，亭台楼阁，友人相聚，雅趣横生。
又是一首听众闻所未闻的奇特诗篇。
李白《客中行》。
“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。”
画面中的人们罗袖高挽，丝冠礼缚，饮酒，赋诗，击节，投壶。
池畔宁澈如镜，言笑肆酒喧哗。
旋律更是古色古香，轻盈透明，如同全曲中一个短暂而甜美的间奏。
但这画面又完全是“池塘的倒影”，似乎隐喻了虚幻性与易逝性。
尤其是弦乐不时出现的下行大跳的动机反复，给这种活力蒙上了一层灰纱。
秘史千头万绪。
越来越多古色古香的中文涟漪荡出，行体、篆体、隶书......不再限于《客中行》，意象开始发生拼贴与重组，夹杂起了许许多多似是而非、意境相近的句子。
“绿水藏春日，青轩秘晚霞。”
“池光不定花光乱，日气初涵露气干。”
“欲买桂花同载酒，终不似，少年游。”
不同的“午”的世代，模糊的记忆，流传变异的秘闻，对“东方青春雅集”的想象在“道途”中混合、投射了出去。
再现部，旋律从f徵的中心音变化，转换为以bb主音的宫五声调式。
她们的记忆在持续松动。
这很好，不再局限于悲伤或孤独的主题，而是触及了那些本该美好的部分。
“朋友啊......”
范宁唱出了这个乐章里最温暖的一句。
弦乐给出一组温暖的和弦支撑，是个传统的大三和弦，明亮得让人想流泪，因为它实在太短暂了，只持续了两小节，就又开始转去了陌生的境地。
“须知此刻酣畅，不过是光与影的短暂婚礼。
待夕阳刽子手来临，万物皆沉入黑的腹地！”
竖琴奏出一串上行的琶音，那琶音越爬越高，爬到最高处时，所有乐器同时停下。
失落甚多，回忆如河床上的暗礁。
这第三杯酒，献给友情。
那么第四杯酒就献给红颜。
长笛吹出了平行三度的活泼颤音，快得像蜻蜓翅膀的震动，加弱音器的小提琴铺就出厚而柔和的锦缎，此地忽然一派春光明媚、鸟语花香。
第四乐章，“von der schonheit”（佳人），g大调，表情术语指示为优美、柔和、梦幻般流动。
乐队很快只剩下第一小提琴还在维持那层薄雾般的流动，速度慢了下来，十六分音符变成了八分音符，然后又变成四分音符。
夜莺小姐的声调如寒烟般消散在寂静里，双簧管吹出孤寂到骨髓的尾音，慢慢隐去。
仿佛所有人都陪着歌中孤客，在那秋霜覆盖的湖边，见证了一个个体的生命，在精神层面归隐。
整个音乐厅沉浸在冰冷的、疲惫的宁静中。
但瓦尔特的手腕突然向上一挑。
有一支短笛的声音从乐队冲了出来，那音色亮得惊人，像玻璃片在阳光下一闪。
第三乐章，“von der jugend”（青春），降b大调，表情术语清新、愉悦、活泼地。
一连串跳跃的断音，从高音区一路蹦下，紧接着长笛和双簧管加入，吹出一段完全由五声音阶构成的旋律。
f徵调式音阶，对这个世界听众而言，光华是遥远神秘的。
弦乐以拨弦而和，每拨一下，琴弦反弹时都带出“铮”的一声余韵，宛如瓷器碰撞玉盘般清亮。
“白瓷青亭伫在小池塘上，
翠色拱桥如虎背，弓踞在亭岸之间，
亭阁中有一群友人相聚，
鲜著玉戴，肆酒喧哗，笔颂抑扬。”
范宁与安互换位置，重新回到独唱位，他一开口，整个音乐厅的气氛就为之一变，喜悦的主题，亭台楼阁，友人相聚，雅趣横生。
又是一首听众闻所未闻的奇特诗篇。
李白《客中行》。
“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。”
画面中的人们罗袖高挽，丝冠礼缚，饮酒，赋诗，击节，投壶。
池畔宁澈如镜，言笑肆酒喧哗。
旋律更是古色古香，轻盈透明，如同全曲中一个短暂而甜美的间奏。
但这画面又完全是“池塘的倒影”，似乎隐喻了虚幻性与易逝性。
尤其是弦乐不时出现的下行大跳的动机反复，给这种活力蒙上了一层灰纱。
秘史千头万绪。
越来越多古色古香的中文涟漪荡出，行体、篆体、隶书......不再限于《客中行》，意象开始发生拼贴与重组，夹杂起了许许多多似是而非、意境相近的句子。
“绿水藏春日，青轩秘晚霞。”
“池光不定花光乱，日气初涵露气干。”
“欲买桂花同载酒，终不似，少年游。”
不同的“午”的世代，模糊的记忆，流传变异的秘闻，对“东方青春雅集”的想象在“道途”中混合、投射了出去。
再现部，旋律从f徵的中心音变化，转换为以bb主音的宫五声调式。
她们的记忆在持续松动。
这很好，不再局限于悲伤或孤独的主题，而是触及了那些本该美好的部分。
“朋友啊......”
范宁唱出了这个乐章里最温暖的一句。
弦乐给出一组温暖的和弦支撑，是个传统的大三和弦，明亮得让人想流泪，因为它实在太短暂了，只持续了两小节，就又开始转去了陌生的境地。
“须知此刻酣畅，不过是光与影的短暂婚礼。
待夕阳刽子手来临，万物皆沉入黑的腹地！”
竖琴奏出一串上行的琶音，那琶音越爬越高，爬到最高处时，所有乐器同时停下。
失落甚多，回忆如河床上的暗礁。
这第三杯酒，献给友情。
那么第四杯酒就献给红颜。
长笛吹出了平行三度的活泼颤音，快得像蜻蜓翅膀的震动，加弱音器的小提琴铺就出厚而柔和的锦缎，此地忽然一派春光明媚、鸟语花香。
第四乐章，“von der schonheit”（佳人），g大调，表情术语指示为优美、柔和、梦幻般流动。